Plusmusic要用AIGC“革游戲音樂的命”，已入駐Unity引擎，效果如何？

人工智能熱潮引來多方創(chuàng)業(yè)英雄群雄逐鹿。近日，又一款打著游戲旗號的AIGC初創(chuàng)產(chǎn)品問世，這家名叫Plusmusic的公司與游戲音樂較上了勁，在近期發(fā)布了旗下的游戲音樂產(chǎn)品。同時，該公司同步推出了適配Unity與虛幻引擎的插件，并將插件上架了Unity最新推出的AI資產(chǎn)市場。

GameLook此前曾介紹過不少由AIGC賦能音頻生成的平臺，其中已走出了如Mubert、AIVA等佼佼者。這些AI音樂產(chǎn)品的共性在于大多聚焦于長音樂片段生成，其中一部分采取了與Midjourney使用方法類似的“文生音樂”模式。

而近日所介紹的Plusmusic則畫風有些不同。作為一家服務(wù)于游戲場景的AI產(chǎn)品，Plusmusic并沒有將重點放在整段音樂的生成上，而是調(diào)轉(zhuǎn)思路，將AI作為提升游戲配樂表現(xiàn)力的手段——Plusmusic將其產(chǎn)品稱為“自適應性音頻AI”，宣稱要幫助用戶“在正確的時間播放正確的音樂”。

何為“自適應性音頻AI”？根據(jù)該公司的表述，Plusmusic想要借助AI實現(xiàn)實時的音樂適應，使單純的配樂片段能夠響應玩家的決策，根據(jù)玩家所處的環(huán)境不同而改變。在AI的幫助下，游戲的配樂能夠在不同的情緒和強度之間智能、無縫地轉(zhuǎn)換，進而放大玩家整體體驗的沉浸感。這也意味著，開放世界、動作冒險這類具有可探索場景的游戲?qū)⒏鹾螾lusmusic的使用場景。

音樂對這類游戲有多重要？要知道，游戲配樂的方法論曾經(jīng)相當單純，但也在隨著游戲形態(tài)的變化逐漸發(fā)展擴張。以紅白機上的《超級馬利歐兄弟》為例，任天堂的作曲家們根據(jù)游戲關(guān)卡，創(chuàng)作了地上、地下、水下、城堡四首關(guān)卡主題曲。當玩家進入不同的關(guān)卡場景時，配樂也隨之變化。規(guī)則十分簡單。

腦袋里有沒有響起那首經(jīng)典的水管工BGM？

但隨著游戲主流從線性關(guān)卡逐漸走向無縫大世界，玩家的決策自由度與游戲場景的復雜程度逐漸提升，人們開始發(fā)現(xiàn)，簡單的配樂切換不再能滿足游戲情感傳達的需求。而通過對音頻進行過渡、裁剪等手法的適當處理之后，游戲配樂也能有效地烘托游戲的敘事氛圍，甚至倍增情感表達效果。

《崩壞：星穹鐵道》就在近期為我們呈現(xiàn)了一個絕佳案例：在對陣劇情Boss“大守護者”可可利亞時，米哈游將配樂按照從抑到揚進行了多層次的鋪墊。從主角團陷入以弱對強的逆風作戰(zhàn)，到造物引擎入場為玩家助陣，再到主角開拓者覺醒存護命途，隨著戰(zhàn)局逐漸明朗，BGM的情緒逐漸走高。

而在戰(zhàn)斗形勢絕處逢生之際，游戲的配樂無縫切換到Boss主題曲《野火》的副歌部分，金屬風格的嘶吼瞬間將戰(zhàn)斗氣氛拉到最高點，將蟄伏積累許久的熱血全數(shù)釋放。精妙的音樂設(shè)計與游戲敘事、交互玩法的結(jié)合，讓可可利亞的Boss戰(zhàn)成為讓不少玩家情感高潮的記憶點。在大幅增加了這場戰(zhàn)斗的史詩感的同時，也為深化角色形象起到了決定性的作用。

YouTube百萬博主Gigguk游玩可可利亞Boss戰(zhàn)感想

但與此同時，打造這樣一首具有交互性的高品質(zhì)配樂所要付出的代價也是極高的。例如，《星之卡比：探索發(fā)現(xiàn)》的最終Boss曲目《當雙星逼近洛希極限》也采用了類似的段落設(shè)計，當最終Boss血量降低轉(zhuǎn)換形態(tài)時，BGM也會隨之轉(zhuǎn)到下一階段。而經(jīng)網(wǎng)友拆包發(fā)現(xiàn)，為了實現(xiàn)這一個過渡，任天堂的作曲家們寫了整整14個不同的銜接段落！

可控環(huán)境的Boss戰(zhàn)尚且如此，BGM過渡在無縫大世界場景中的實現(xiàn)只會更加復雜。不僅需要對音樂本身進行裁剪，且由于需要針對各個場景進行優(yōu)化，所投入的編程工作量也不可小覷。

結(jié)合這種現(xiàn)狀來看，Plusmusic的產(chǎn)品思路就顯得相當有趣了——通過將交互適應的實現(xiàn)交給AI來代理，為游戲配樂師節(jié)省大量精力。根據(jù)Plusmusic的演示，隨著玩家在不同場景之間移動，該插件可以智能完成配樂不同聲部的動態(tài)混音，使得不同配樂之間的過渡顯得更加自然。此外，開發(fā)者也能為大世界設(shè)定更加細致的反饋規(guī)則，使得游戲的聽覺反饋進一步豐富化。

據(jù)Plusmusic的描述，該公司的終極愿景是打造“數(shù)字體驗中音樂的未來”，除了為游戲提供沉浸式體驗之外，他們希望能夠為不同的玩家提供具有個性化的體驗。例如，該公司的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，Z世代的玩家中，有42%更喜歡自己的配樂而非游戲中的配樂。玩家們將可以把自己的網(wǎng)易云歌單上傳至游戲中，交由AI進行處理后與游戲世界融入一體，這似乎也是一個理想的用例。

不過，盡管該公司的思路十分新穎，但Plusmusic是否能實現(xiàn)自己所勾勒出的藍圖，這點還有待觀察。這款產(chǎn)品目前還有不少的缺陷，如目前，該插件僅支持導入其版權(quán)庫中自有的、可進行音軌分離的歌曲，盡管名義上數(shù)量有37萬首之多，也能夠幫助使用者節(jié)省高昂的授權(quán)費用，但這也大幅降低了開發(fā)者在音樂風格上的選擇空間。

該公司放出了一部分使用Plusmusic配樂的Game Jam級小游戲作品，誠實地說，所選取的配樂與游戲畫面和玩法的契合度并不算高，或是受限于音頻選擇的原因。

此外，除了一些Game Jam級小游戲產(chǎn)品外，目前還尚沒有高規(guī)格產(chǎn)品應用Plusmusic的案例。因此，我們無法評估Plusmusic所宣稱的AI智能性究竟有多高，能否適應越來越精致的大世界沉浸感需求。

最后，Plusmusic的產(chǎn)品并沒有將游戲的音效設(shè)計考慮在內(nèi)。在音頻業(yè)內(nèi)有這么一句話：“音樂音效化，音效音樂化。”配樂所起到的作用固然重要，但在現(xiàn)代音頻設(shè)計理念中，音效和音樂設(shè)計是相輔相成的。在“跛腿”的情況下，游戲開發(fā)者又該如何實現(xiàn)最佳的音頻設(shè)計效果呢？因此，假如要大規(guī)模應用Plusmusic，就免不了對現(xiàn)有的工作流進行調(diào)整，讓音效設(shè)計來適應配樂設(shè)計。

滿地的“文生圖”與大模型聊天機器人讓這場AI創(chuàng)業(yè)潮顯得有些同質(zhì)化。也正因如此，針對游戲開發(fā)實際需求應運而生、探索全新場景的創(chuàng)業(yè)產(chǎn)品實在稱得上難能可貴。Plusmusic這款產(chǎn)品的實際表現(xiàn)還需長期觀察，而GameLook也將重點關(guān)注AI創(chuàng)業(yè)市場，及時報道與游戲開發(fā)息息相關(guān)的AI產(chǎn)品新動向。