死磕肉鴿ACT，這支小團(tuán)隊(duì)想圓「街機(jī)老男孩」一個(gè)夢(mèng)

從2018年接觸《死亡細(xì)胞》開始，我算是見證了Roguelike品類在獨(dú)立游戲領(lǐng)域的高光和瓶頸。伴隨海量主打肉鴿玩法的產(chǎn)品出現(xiàn)，玩家對(duì)于隨機(jī)性的驚喜感正日漸消退。無論卡牌、動(dòng)作還是射擊玩法，玩家已逐漸被許多用隨機(jī)性偷懶的產(chǎn)品搞壞了胃口——要設(shè)計(jì)一款優(yōu)秀的肉鴿，其實(shí)真的不太容易。

因此當(dāng)我看到這年頭還有人在悶頭做一款橫版動(dòng)作Roguelike游戲（而且還是PC買斷）時(shí)，我多少有點(diǎn)為他們捏一把汗。在2023年的今天，我想見多識(shí)廣的玩家們恐怕不會(huì)再對(duì)肉鴿游戲，有太多的寬容空間了。

抱著這樣的想法，我在深圳與《幻夢(mèng)騎士》的研發(fā)團(tuán)隊(duì)星晴工作室（Starword Games）見了面，體驗(yàn)了游戲的測(cè)試版本并與制作人鄒超暢談了一個(gè)下午。

經(jīng)過深入交流，我對(duì)《幻夢(mèng)騎士》的認(rèn)知產(chǎn)生了一些變化。比起那些純粹的跟風(fēng)者，這個(gè)團(tuán)隊(duì)或許只是在表達(dá)一些自己熱愛的東西。過時(shí)與否，還真不是一兩句話就能論斷的。

主打爽快感的「街機(jī)肉鴿」

我對(duì)《幻夢(mèng)騎士》的初印象，大概是一款「《死亡細(xì)胞》的平替」。畢竟像素風(fēng)的橫版動(dòng)作Roguelike游戲，看上去著實(shí)有些既視感。

鄒超對(duì)此并不避諱，他表示《死亡細(xì)胞》流暢華麗的動(dòng)作表現(xiàn)對(duì)團(tuán)隊(duì)的設(shè)計(jì)理念影響確實(shí)很大，但《幻夢(mèng)騎士》的深層體驗(yàn)其實(shí)是有所區(qū)別的。

在我實(shí)際上手玩了兩輪后，發(fā)現(xiàn)游戲的側(cè)重點(diǎn)的確有所不同。這款產(chǎn)品不那么注重?cái)⑹拢膊桓懔餍械幕闘ike受苦，而是一個(gè)全力強(qiáng)調(diào)動(dòng)作爽快感的「街機(jī)式肉鴿」。

為什么這么說？

因?yàn)楸绕鸩糠植僮骱?jiǎn)單而著重于玩角色build的肉鴿游戲，《幻夢(mèng)騎士》非常強(qiáng)調(diào)連招、打擊感和戰(zhàn)斗節(jié)奏感，還把橫版街機(jī)游戲常見的XY軸帶了回來。各類招式的打擊反饋、各種動(dòng)作的銜接，尤其是閃避取消的手感，都堪稱絲滑流暢。即便沒有道具、被動(dòng)技能等要素填充，游戲戰(zhàn)斗部分的表現(xiàn)已足夠扎實(shí)。

同時(shí)，游戲在動(dòng)作體驗(yàn)的豐富度上也有一定追求。玩家可以在四個(gè)各具特色的角色中自由選擇，苗刀、弓箭、戰(zhàn)斧，閃電鞭等定位不同、手感各異的武器，賦予了游戲重復(fù)游玩的價(jià)值。尤其像武士這個(gè)角色，除了苗刀還可以選擇雙刀、長(zhǎng)槍、錘子等不同武器，進(jìn)一步擴(kuò)充了玩家戰(zhàn)斗流派上的選擇。

多角色選擇

普攻+特技的連段，不同距離不同判定的武器，任何時(shí)刻都可自由閃避取消動(dòng)作的設(shè)定，讓游戲得以用快節(jié)奏的戰(zhàn)斗頻繁調(diào)動(dòng)玩家情緒，爽快感十足。在此之上，游戲還擁有較為完善的Roguelike框架。每次進(jìn)入都有所不同的隨機(jī)關(guān)卡、局內(nèi)資源帶出、被動(dòng)三選一、角色技能樹等玩家耳熟能詳?shù)膬?nèi)容，都能跟這個(gè)底子不錯(cuò)的戰(zhàn)斗框架融合為一。

談及為何《幻夢(mèng)騎士》的戰(zhàn)斗完成度較高時(shí)，鄒超表示游戲在設(shè)計(jì)上其實(shí)一直遵循著兩個(gè)重要維度。

一是要有足夠好的打擊感。

「我覺得打擊感好不好，是一款動(dòng)作游戲的靈魂，優(yōu)秀的打擊感能把一款80分的游戲推上90分。像《空洞騎士》一類非常優(yōu)秀的作品，它可能不是一款純粹意義上的動(dòng)作游戲，而是美術(shù)、劇情、關(guān)卡設(shè)計(jì)等維度帶來的綜合高分，但我們想做的是真正的動(dòng)作游戲。」

為了在2D像素畫面上表達(dá)出足夠的打擊感，鄒超帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)做了很長(zhǎng)時(shí)間的摸索和打磨，一步步解構(gòu)著這個(gè)被很多玩家掛在嘴上卻又未必真正理解的概念。

拉弓射箭

鄒超表示打擊感的組成要素很多。前搖后搖的力度，蓄力時(shí)間的長(zhǎng)短以及最后一擊的張力都很重要。就好比拉開一張弓，如果拉到一半就放了，那和弓拉滿之后「吱吱」作響，再放開「咚」的那一下感覺是完全不同的，你會(huì)明顯感覺到后面那一下的攻擊更爽，這個(gè)時(shí)候就叫做有打擊感。

此外，游戲中的打擊音效、受攻反饋、頓幀也都非常重要。一刀砍上去是「嗖」的一下或者「噗」的一下？如果聲音軟綿綿的那打擊也會(huì)沒有力度。怪物被擊中后是被擊飛還是稍微震動(dòng)？這也要配合招式的打擊動(dòng)作去構(gòu)建相應(yīng)的判定。

二是動(dòng)作表達(dá)的「合理性」。

「有一個(gè)很重要的點(diǎn)，就是要讓玩家能確定這個(gè)動(dòng)作表達(dá)的是什么，這就是動(dòng)作的合理性。比如魂類游戲，可能是一板一眼、一招一式，有前搖也有后搖，而我們這個(gè)游戲?yàn)槭裁辞昂髶u都能取消呢？因?yàn)槲覀冎鞔虻氖撬旄??！灌u超說，「我覺得最重要的還是制作人自己對(duì)動(dòng)作的理解，當(dāng)然有些人能理解到位，但要調(diào)出那種感覺又很困難?！?/p>

為了調(diào)出《幻夢(mèng)騎士》想要表達(dá)的爽快感，制作團(tuán)隊(duì)也做了相當(dāng)多的磨合調(diào)整。

比如影響動(dòng)作手感的一個(gè)重要因素是動(dòng)作幀率，幀率并非越快或越慢就越好，而是一定要合適。如果所有動(dòng)作在動(dòng)畫面板里都設(shè)為60幀的話，那部分動(dòng)作看起來就會(huì)非常「鬼畜」。所以鄒超會(huì)頻繁跟美術(shù)同事溝通，討論做多少幀才能把動(dòng)作完整體現(xiàn)出來?！改愕冒褎?dòng)作表現(xiàn)的幀數(shù)搞完整，如果動(dòng)作的幀不夠?qū)е聞?dòng)作沒表達(dá)完全，程序再怎么調(diào)也調(diào)不出那種感覺的?！?/p>

另外雖然《幻夢(mèng)騎士》的戰(zhàn)斗節(jié)奏很快，但是游戲中間的某些「動(dòng)作節(jié)點(diǎn)」也需要把控到位。比如從舉刀到砍下，這個(gè)架勢(shì)會(huì)有一個(gè)行進(jìn)的過程，必須讓角色把刀舉到那個(gè)「對(duì)的點(diǎn)」再砍下去，才會(huì)產(chǎn)生力量感。這同時(shí)還需要再給一些特效和音效，才能把一個(gè)動(dòng)作的視聽反饋完全建立起來。

最后還有爽快感很強(qiáng)的前后搖取消，其實(shí)也會(huì)衍生出很多問題。有時(shí)取消后搖，某些動(dòng)作之間的銜接又是需要處理的重要節(jié)點(diǎn)，那可能在條件判斷里就要做很多取舍?！负芏鄤?dòng)作并不是說我這一刀揮完了之后，才能做下一個(gè)動(dòng)作，而是我可能揮到一半，玩家已經(jīng)在按下一次攻擊鍵了，攻擊到一半你的動(dòng)作突然就抽身了，這也是需要仔細(xì)調(diào)整的?！灌u超總結(jié)道。

總體來說，如果從近些年火爆到有些同質(zhì)化的Roguelike品類去看《幻夢(mèng)騎士》，這款游戲給人的第一感覺似乎不那么吸引人，其在隨機(jī)性和養(yǎng)成深度上或許也沒有太出格的地方。但如果你喜歡橫版動(dòng)作游戲，那么《幻夢(mèng)騎士》在戰(zhàn)斗上的集中追求或許會(huì)有那么些驚艷的地方。這種不太講求受苦、角色性能強(qiáng)大、戰(zhàn)斗手感連貫絲滑的動(dòng)作體驗(yàn)，的確久違了。

「街機(jī)老男孩」送給懷舊玩家的禮物

除了味道純正的Roguelike玩法，《幻夢(mèng)騎士》另一大特色是令人無比懷戀的復(fù)古氣息。不同于大多數(shù)銀河惡魔城及平臺(tái)游戲，結(jié)合了街機(jī)玩法的《幻夢(mèng)騎士》，不僅通過XY軸使得攻擊動(dòng)作更有滿屏掃擊怪物的快感，還加入了隨從、精靈、道具等街機(jī)游戲的常見元素。

精靈

鄒超承認(rèn)，《幻夢(mèng)騎士》之所以有如此濃郁的街機(jī)風(fēng)格，一方面是因?yàn)樽鰪?fù)古風(fēng)街機(jī)更有從Roguelike市場(chǎng)突圍的機(jī)會(huì)，另一方面也與他個(gè)人少年時(shí)代的游戲經(jīng)歷有關(guān)。

上世紀(jì)90年代，街機(jī)文化在中國城鎮(zhèn)風(fēng)靡一時(shí)，深刻影響了整整一代人的游戲?qū)徝?。而作為一?0后，鄒超則親眼見證了動(dòng)作類游戲獨(dú)占街機(jī)廳半壁江山的光輝歲月。

從早期的經(jīng)典CPS1街機(jī)游戲《圓桌騎士》，到后來的《恐龍快打》《三國志》，再到《西游釋厄傳》《拳皇》，小時(shí)候鄒超幾乎把90年代流行的動(dòng)作街機(jī)游戲玩了個(gè)遍，這些作品也直接成為《幻夢(mèng)騎士》日后游戲設(shè)計(jì)的靈感源泉。

《恐龍快打》

比如游戲里的道具強(qiáng)力回旋鏢做得很像《恐龍快打》第四關(guān)BOSS的招數(shù)；能把怪物叉走的叉子出自《鐵鉤船長(zhǎng)》；第一個(gè)關(guān)卡出現(xiàn)的牛頭怪攻擊動(dòng)作酷似《三國志》里的壯漢；而從監(jiān)牢里拯救英雄與之一起闖關(guān)打怪的設(shè)定，則借鑒于卡普空經(jīng)典動(dòng)作街機(jī)《魔法劍》。

在開發(fā)《幻夢(mèng)騎士》的過程中，鄒超還時(shí)不時(shí)把少年時(shí)玩過的老街機(jī)翻出來重溫一遍，看看其中是否有元素能融入到游戲開發(fā)中。隨從、精靈、道具……每當(dāng)想到一個(gè)興奮無比的點(diǎn)子，他總?cè)滩蛔∠爰舆M(jìn)游戲里——盡管鄒超很清楚這么做很任性，但他更明白，身為游戲開發(fā)者只有取悅了自己，才更有機(jī)會(huì)贏得玩家喜愛。

隨從

為了讓更多街機(jī)游戲、復(fù)古游戲愛好者找回「爺青回」的感覺，眼下星晴工作室正把所有精力投注在彩蛋制作以及復(fù)古感的塑造上。

「比如我們會(huì)嘗試把經(jīng)典街機(jī)游戲里一些喜聞樂見的元素、圖標(biāo)、技能或是道具融入到《幻夢(mèng)騎士》里來。也許這些彩蛋對(duì)普通玩家來說沒有那么直觀，但如果你是經(jīng)歷過街機(jī)時(shí)代或是熟悉街機(jī)游戲的玩家，肯定會(huì)有種『?jiǎn)暨恰灰宦暠凰廊サ挠洃洆糁械挠|電感?！?/p>

而等到玩家操縱「騎士」打通最終關(guān)卡、擊破「幻夢(mèng)」，他們還將直面星晴工作室留下的「特別彩蛋」。至于這個(gè)「特別彩蛋」到底是什么，鄒超不讓我告訴你——

「最后的彩蛋是送給所有玩家的，也是送給我自己的禮物。我想圓所有街機(jī)愛好者的夢(mèng)。它既象征著旅途的終點(diǎn)，也是一切的開端。所以答案不妨留到故事最后的最后再來揭曉吧。」

一段「找自己」的人生冒險(xiǎn)

創(chuàng)立之初，星晴工作室其實(shí)經(jīng)歷過不少波折。痛定思痛，他們干脆決定做一款把根扎進(jìn)泥土里，能夠長(zhǎng)期堅(jiān)持下去的項(xiàng)目。既然選定了做買斷制游戲，但做什么品類好呢？思前想后，他們最終把目光放在鄒超最擅長(zhǎng)的動(dòng)作游戲上。

從小動(dòng)作街機(jī)玩兒到大，動(dòng)作游戲堪稱鄒超的最愛?！犊斩打T士》《死亡細(xì)胞》《只狼》，不管平臺(tái)動(dòng)作還是ARPG，每一款動(dòng)作名作鄒超都沒落下，而從2G世代玩到4G世代的《怪物獵人》系列更是他的摯愛。工作后，鄒超也做過相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間的動(dòng)作游戲研發(fā)，因此星晴工作室希望能將鄒超對(duì)動(dòng)作游戲的直覺與理解帶到《幻夢(mèng)騎士》。

然而理想歸理想。所有獨(dú)立游戲團(tuán)隊(duì)趟過的坑，星晴工作室都不可避免地趟了個(gè)遍。大到項(xiàng)目管理，小到資源分配，PC獨(dú)立游戲開發(fā)的困難程度遠(yuǎn)超他們想象。

更雪上加霜的是，疫情三年游戲行業(yè)大勢(shì)向下，許多小團(tuán)隊(duì)舉步維艱，星晴工作室也無法幸免。加上去年深圳疫情反復(fù)，游戲開發(fā)進(jìn)度難免受到影響。

比大環(huán)境更痛苦的是招人。鄒超告訴我，有時(shí)候哪怕找到了合適的人選，候選者最后也鴿掉了，「可能是看不上我們這樣的小團(tuán)隊(duì)吧，更何況還是做看上去根本賺不了錢的買斷制獨(dú)立游戲?！?/p>

人手最吃緊那會(huì)兒，星晴工作室算上鄒超本人和兩個(gè)美術(shù)同學(xué)一共就三名開發(fā)人員，而鄒超自己既是制作人，又是動(dòng)作策劃、程序，直到今年才新增了一名前端開發(fā)。由于一直沒招到策劃，所有的劇情、世界觀、設(shè)定也幾乎全由鄒超和另一位美術(shù)商量著來做。

星晴工作室成員合照

而除了與有限的資金、資源賽跑，星晴工作室另一個(gè)敵人永遠(yuǎn)是時(shí)間。

《幻夢(mèng)騎士》公布以來，星晴工作室收到過不少肉鴿游戲愛好者的反饋。問能否在單機(jī)玩法的基礎(chǔ)上加入聯(lián)機(jī)模式的有之，問能否切換武器的有之。盡管不是所有玩家的訴求都能回應(yīng)，但他們還是忍不住加入各種元素。于是，游戲內(nèi)容不斷豐富，工期也越來越吃緊。

到現(xiàn)在，《幻夢(mèng)騎士》已漸漸變成了一個(gè)符合玩家標(biāo)準(zhǔn)，令星晴工作室自己越來越滿意，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出立項(xiàng)預(yù)期的模樣。而他們更不堪回首的是，自己走到這一步究竟經(jīng)歷過怎樣的煎熬。

如今回過頭細(xì)數(shù)開發(fā)《幻夢(mèng)騎士》的800多個(gè)日日夜夜，鄒超有時(shí)感覺痛苦比快樂還多，「畢竟創(chuàng)作總是伴隨痛苦」。而無論如何痛苦，他總想圓一個(gè)夢(mèng)——自兒時(shí)起便根植于心中的夢(mèng)。

為此，他與星晴工作室將無數(shù)辛勞傾注其中，在《幻夢(mèng)騎士》里毫無保留地投射自己的影子，「就想象自己是游戲中的男主，刀光劍影、快意恩仇。一想到這個(gè)就腎上腺素爆發(fā)，在游戲中縱橫馳騁、橫掃千軍——確實(shí)會(huì)有情感投射，否則也不會(huì)對(duì)這款游戲投入這么多感情?！?/p>

好在，就像《西游釋厄傳》唐僧師徒四人一路過關(guān)闖將、經(jīng)受八十一難方得圓滿，如今《幻夢(mèng)騎士》已基本成型，距離鄒超心中「動(dòng)作肉鴿街機(jī)」的最終形態(tài)也越來越近。雖然他不敢保證游戲一定能賣多少份，但他相信：「如果玩家能玩進(jìn)去，應(yīng)該不會(huì)失望。」

那些少數(shù)已經(jīng)完整體驗(yàn)過《幻夢(mèng)騎士》的人，會(huì)將這段奇幻冒險(xiǎn)視作一段人生——在《幻夢(mèng)騎士》的世界里，你沿途要經(jīng)歷夢(mèng)幻、迷茫、誘惑、頓悟等象征人生不同階段的關(guān)卡，被擊倒無數(shù)次、重生無數(shù)次，然后打倒無數(shù)小怪和高難度BOSS，才能在旅途的終點(diǎn)找回自己。

在我看來，鄒超與星晴工作室開發(fā)《幻夢(mèng)騎士》的經(jīng)歷其實(shí)也是「找自己」的過程。

或許，人生中所有的「自我實(shí)現(xiàn)」都和玩Roguelike游戲一樣，你只有不斷打怪、磨煉操作，在通關(guān)的那一瞬方能獲得無與倫比的快感。接著，不留遺憾地繼續(xù)面對(duì)余生。