前不久在2022年度中國(guó)游戲產(chǎn)業(yè)年會(huì)上，中宣部領(lǐng)導(dǎo)曾在致辭中表示，“今年我們將啟動(dòng)「網(wǎng)絡(luò)游戲正能量引領(lǐng)計(jì)劃」，推動(dòng)正能量成為網(wǎng)絡(luò)游戲發(fā)展主基調(diào)。”
雖然“正能量”一詞在當(dāng)下的社會(huì)語(yǔ)境中，已經(jīng)有了相當(dāng)泛化的詮釋，相關(guān)文藝作品也早已百花齊放，但GameLook相信有不少人和筆者一樣第一時(shí)間想到的還是“紅色題材”。只能說(shuō)多年以來(lái)的歷史教育和抗戰(zhàn)文藝作品也確實(shí)讓人印象深刻。
而由“紅色題材”引申，GameLook也找到了一個(gè)更符合游戲行業(yè)目前全球化趨勢(shì)的主題，那就是“二戰(zhàn)題材”，特別是以中國(guó)戰(zhàn)區(qū)、東南亞戰(zhàn)區(qū)等歷史事實(shí)為參照的二戰(zhàn)題材游戲。
在GameLook看來(lái)，目前在中日韓這三個(gè)亞洲最有能力開(kāi)發(fā)游戲產(chǎn)品的國(guó)家，只有中國(guó)和中國(guó)的游戲企業(yè)有能力、有立場(chǎng)和有責(zé)任重新回溯相關(guān)的歷史，在保持游戲產(chǎn)品娛樂(lè)和文化屬性的同時(shí)，向亞洲人民、乃至世界人民講述軍國(guó)主義、極端民粹以及法西斯主義曾經(jīng)為亞洲這片土地帶來(lái)的血與淚，紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利、珍惜來(lái)之不易的和平年代。
在二戰(zhàn)題材中缺位的亞洲視角
作為上個(gè)世紀(jì)改變了全球政治、經(jīng)濟(jì)、文化等多領(lǐng)域格局的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，二戰(zhàn)題材其實(shí)并不是游戲行業(yè)的“稀客”，甚至從一定角度來(lái)看，二戰(zhàn)題材的游戲作品在整個(gè)全球游戲文化中，特別是在歐美地區(qū)，讓“槍”躋身“車槍球”，成為最流行的游戲種類之一的重要因素。
早在1981年，Muse Software就發(fā)布了動(dòng)作冒險(xiǎn)游戲《德軍總部》，該游戲就將故事背景設(shè)定在了二戰(zhàn)期間，玩家將扮演一名戰(zhàn)俘，從德軍的牢房中逃脫。其續(xù)作1992年的《德軍總部3D》更是在當(dāng)年革新、拓展了3D游戲和FPS品類，被稱為“3D射擊游戲之父”。
德軍總部3D
后續(xù)包括COD、戰(zhàn)地等全球最賺錢的射擊游戲IP，或多或少都與二戰(zhàn)相關(guān)的內(nèi)容有關(guān)，在系列作品中涉及過(guò)二戰(zhàn)里大大小小的經(jīng)典戰(zhàn)役。
但回顧過(guò)往二戰(zhàn)題材中商業(yè)成績(jī)最好、影響力最廣的一批產(chǎn)品，比如COD、德軍總部、英雄連等，不難發(fā)現(xiàn)，大多游戲都來(lái)自歐美游戲企業(yè)，并且戰(zhàn)役的選擇主要集中在歐洲戰(zhàn)區(qū)、大西洋戰(zhàn)區(qū)和太平洋戰(zhàn)區(qū)，參戰(zhàn)主角多半采取的是美軍視角，敘事方面也多會(huì)根據(jù)當(dāng)下的政治風(fēng)向進(jìn)行“適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工”。
而亞洲，特別是東亞、東南亞和南亞（印度）戰(zhàn)場(chǎng)的故事，以及相關(guān)地區(qū)人民的經(jīng)歷、歷史，不僅在當(dāng)代游戲行業(yè)中是缺失的，零星的存在甚至還會(huì)被部分游戲公司以劇情塑造等原因魔改，以片面的形象出現(xiàn)，作為歐美游戲廠商劇情塑造的工具。
當(dāng)然亞洲國(guó)家由于出現(xiàn)的少，勉強(qiáng)逃過(guò)了很多，蘇聯(lián)就不一樣了
無(wú)論是出于對(duì)歷史正確性的堅(jiān)持，對(duì)中國(guó)等二戰(zhàn)中亞洲地區(qū)受侵略國(guó)家無(wú)數(shù)亡靈的緬懷，還是在文化產(chǎn)品層面，正面對(duì)抗當(dāng)下正在某些國(guó)家和地區(qū)“死灰復(fù)燃”的軍國(guó)主義、歷史虛無(wú)主義和極端民粹，在游戲行業(yè)這一文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，發(fā)出能夠正確代表中國(guó)、正確記錄歷史，正面講述人民的困難和抗?fàn)幘竦穆曇?，是完全必要且意義深遠(yuǎn)的。
同時(shí)亞洲戰(zhàn)場(chǎng)也并非沒(méi)有適合游戲這種娛樂(lè)形式的故事可講，在價(jià)值和意義之余，游戲公司也可以發(fā)掘出具有“娛樂(lè)”潛力的故事。
雖然對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品，用“娛樂(lè)”一詞不太合適，但類似于諾曼底登陸、凡爾登戰(zhàn)役這種標(biāo)志性的，殘酷的戰(zhàn)役，更適合且確實(shí)更多地會(huì)被游戲產(chǎn)品采用并改編，帶給玩家的沖擊和影響也會(huì)更加深遠(yuǎn)。
而在二戰(zhàn)中，亞洲戰(zhàn)場(chǎng)其實(shí)不乏“諾曼底登陸”這種標(biāo)志性的戰(zhàn)役、凡爾登戰(zhàn)役這種“人間煉獄”以及各種四兩撥千斤，用戰(zhàn)略而非單純戰(zhàn)力擊敗侵略者的戰(zhàn)役，相關(guān)歷史事實(shí)都是可以供游戲公司挑選、改編、再創(chuàng)作。
日韓不做，中國(guó)公司頂上
但既然二戰(zhàn)的亞洲戰(zhàn)場(chǎng)既有故事可講，也有講故事的必要性，可為何當(dāng)下游戲行業(yè)依然缺少相關(guān)的游戲內(nèi)容呢？原因就在于當(dāng)下東亞游戲市場(chǎng)的格局，作為亞洲最大的三個(gè)游戲市場(chǎng)，中日韓三國(guó)目前對(duì)于二戰(zhàn)題材的游戲，要么是不愿意碰、要么是不能碰，要么是不敢碰。
其中日本作為當(dāng)年的軸心國(guó)成員，在一幫右翼政客的影響下沒(méi)理由翻舊賬打自己的臉，更何況近些年日本政壇軍國(guó)主義的抬頭，也說(shuō)明了日本整個(gè)國(guó)家目前一定程度上對(duì)于二戰(zhàn)的態(tài)度。
而韓國(guó)，或者說(shuō)是二戰(zhàn)時(shí)期的朝鮮，由于在二戰(zhàn)前就已經(jīng)被日本攻陷淪為殖民地，部分朝鮮人甚至在日本蠱惑下成為當(dāng)年侵略他國(guó)的日偽軍的重要組成部分之一，朝鮮和現(xiàn)在的韓國(guó)在二戰(zhàn)立場(chǎng)上的確也存在風(fēng)險(xiǎn)。并且雖然韓日雙方近些年依舊圍繞慰安婦等問(wèn)題展開(kāi)過(guò)多次糾紛，但二戰(zhàn)后由于韓國(guó)和日本在經(jīng)濟(jì)、文化上均深受美國(guó)影響，韓國(guó)游戲產(chǎn)業(yè)即使有動(dòng)力去做抗日游戲、但這段歷史對(duì)朝鮮民族而言是悲涼和屈辱的，韓國(guó)公司想做這類游戲找不到自己民族在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中恰當(dāng)?shù)纳矸荨?/p>
而在GameLook看來(lái)，中國(guó)就成為了相關(guān)內(nèi)容產(chǎn)出的核心力量、比如高產(chǎn)的抗日劇就是一大表現(xiàn)，但抗日劇目前面臨的問(wèn)題是走出國(guó)門、以及海外播出的難度很高，遠(yuǎn)不如游戲產(chǎn)品可以全球通行、并得到年輕人的喜愛(ài)。
但眾所周知，在過(guò)去20年里，中國(guó)游戲產(chǎn)業(yè)，最初依靠免費(fèi)模式只在國(guó)內(nèi)取得了PC網(wǎng)游市場(chǎng)的成功，而來(lái)到手游時(shí)代，絕大多數(shù)游戲公司短期只能押注最具普適性，最可能成功的內(nèi)容，而不是選擇二戰(zhàn)這種具有高門檻的題材、尤其是涉及中國(guó)自身的題材。
事實(shí)上，直到國(guó)內(nèi)游戲公司普遍出海的當(dāng)下，二戰(zhàn)題材在國(guó)內(nèi)的發(fā)展也存在一些困難，比如2022年11月一款得到版號(hào)的“類二戰(zhàn)”題材手游，這款游戲的海外版本將世界觀設(shè)定為1941年、其中武器裝備等素材都來(lái)自當(dāng)時(shí)中美蘇德的裝備，但國(guó)內(nèi)申請(qǐng)版號(hào)的版本卻改成了半架空的世界觀背景，較為明顯的二戰(zhàn)痕跡也被抹去。
而這正是國(guó)內(nèi)游戲業(yè)上下都猶豫的體現(xiàn)，在當(dāng)下這個(gè)搶奪話語(yǔ)權(quán)的時(shí)代，這種猶豫一方面會(huì)持續(xù)缺少反應(yīng)二戰(zhàn)亞洲戰(zhàn)場(chǎng)的游戲作品，另外更不好的狀況就是、游戲市場(chǎng)也會(huì)零星出現(xiàn)令人不恥的“混淆視聽(tīng)的游戲”胡說(shuō)八道。
最直接的例子就是前不久在海外測(cè)試的一款名為《臺(tái)北大空襲》的游戲，作為中國(guó)臺(tái)北歷史上最大規(guī)模的一次空襲活動(dòng)，原本是二戰(zhàn)期間美國(guó)針對(duì)中國(guó)臺(tái)灣日本侵略者的一次行動(dòng)，但在《臺(tái)北大空襲》中卻被描述成了中國(guó)臺(tái)北的民眾和日軍一起共克時(shí)艱，抵抗美軍空襲的事件，日軍的軍國(guó)主義宣傳資料也成了“和平的象征”。
據(jù)悉，該游戲還將推出多語(yǔ)言版，屆時(shí)這種模糊歷史、混淆視聽(tīng)的內(nèi)容得以傳播，被人大做文章，頗讓人憤怒、而這款游戲的立場(chǎng)同樣引起了不少對(duì)岸玩家的強(qiáng)烈不滿。
當(dāng)然，也并非所有游戲開(kāi)發(fā)者完全放棄了相關(guān)題材，在Steam上就有一款由國(guó)內(nèi)SD Studio研發(fā)的獨(dú)立游戲《黃河大合唱》聚焦于1931年至1945年的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，開(kāi)發(fā)者表示“本游戲?qū)ьI(lǐng)玩家，體驗(yàn)人類歷史上最殘酷的戰(zhàn)斗之一。從遠(yuǎn)到近，從北到南帶領(lǐng)玩家了解抗戰(zhàn)先輩的歷史?！?/p>
對(duì)于《黃河大合唱》，Steam由玩家評(píng)價(jià)道“游戲真的很糙，建模很糟，武器也有穿越。但是我還是要給出這個(gè)好評(píng)，因?yàn)槲乙屇切┪鞣饺嗣靼?。二?zhàn)不只有美英法，沒(méi)有了中蘇，沒(méi)有了東方戰(zhàn)場(chǎng)，二戰(zhàn)是不可能勝利的?！?/p>
“最后也希望國(guó)產(chǎn)游戲廠商能爭(zhēng)一口氣，做點(diǎn)有意義的事情。難不成你們真的打算讓全球玩家從戰(zhàn)地5里學(xué)習(xí)二戰(zhàn)嗎？”
講述故事的同時(shí)，切忌自說(shuō)自話
在藝術(shù)領(lǐng)域，人們常說(shuō)“來(lái)源于生活而高于生活”，但這一認(rèn)知其實(shí)在戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)的藝術(shù)中并不適用。且不論真正親歷戰(zhàn)爭(zhēng)，感受槍炮的轟鳴、尸體和鮮血，博物館里留有歷史痕跡的文物、那些逝去之人的照片、遺物和故事帶給個(gè)人的震撼，就已經(jīng)是文藝作品很難企及的高度了。
但這也是GameLook覺(jué)得內(nèi)容創(chuàng)作者、游戲公司需要叮囑可能出現(xiàn)一些非原則性錯(cuò)誤的風(fēng)險(xiǎn)，都要嘗試用自己的產(chǎn)品、內(nèi)容去記錄、講述相關(guān)的故事（當(dāng)然原則性的錯(cuò)誤還是不應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)）的一大原因。畢竟沒(méi)有了講述者，歷史以及歷史承載的教訓(xùn)、精神也就都沒(méi)有了意義。
當(dāng)然，這也要求無(wú)論是官方還是玩家，對(duì)于一定程度的藝術(shù)改編，甚至一部分非全年齡向的元素要有更高的接納度和容忍度。
與此同時(shí)，在游戲行業(yè)日益全球化的當(dāng)下，即便是國(guó)內(nèi)廠商對(duì)于二戰(zhàn)題材也應(yīng)當(dāng)有國(guó)際視野，完全可以發(fā)掘其他國(guó)家比如印尼、新加坡、馬來(lái)西亞、菲律賓等國(guó)家地區(qū)抗擊日軍侵略者的故事。
第二次世界大戰(zhàn)原本就不是某一個(gè)國(guó)家單打獨(dú)斗的戰(zhàn)爭(zhēng)，用國(guó)際化的視野去講故事，同時(shí)融入中國(guó)的精神和能量，也更有利于相關(guān)產(chǎn)品走出國(guó)門，與其他同類游戲展開(kāi)競(jìng)爭(zhēng)。
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