韓國(guó)頭部游戲廠商N(yùn)exon開發(fā)，2021年上線的《蔚藍(lán)檔案（Blue Archive）》，可以說(shuō)是近年來(lái)韓廠最成功的二游產(chǎn)品之一，某種程度上它也是韓國(guó)廠商的MMO轉(zhuǎn)型之路上的一個(gè)重要嘗試，稱之為里程碑都不為過(guò)。
今年二月份，《蔚藍(lán)檔案》迎來(lái)三周年（日服），根據(jù)Sensor Tower的數(shù)據(jù)，其全球累計(jì)銷售額在當(dāng)月突破了5億美元大關(guān)。盡管去年《蔚藍(lán)檔案》正式登陸國(guó)服以后，由于某些眾所周知的原因，國(guó)服的表現(xiàn)不如日服韓服，但其在全球市場(chǎng)的優(yōu)異表現(xiàn)還是說(shuō)明了，這款游戲得到了全球，尤其是日本二次元用戶群體的認(rèn)可。
事實(shí)上，根據(jù)Sensor Tower的數(shù)據(jù)，《蔚藍(lán)檔案》2023年總收入中，日服的占比高達(dá)74%。而就在本周，這款游戲一舉拿下了日本暢銷榜冠軍，此外《蔚藍(lán)檔案》劇情總監(jiān)兼編劇還接受了媒體采訪，分享了這款游戲的成功秘笈。
3.5周年夏活版本，日服再創(chuàng)佳績(jī)
7月22日，《蔚藍(lán)檔案》日服上線了3.5周年慶典版本，并且正好趕上了夏活，游戲在更新后順利登頂了日服iOS暢銷榜，力壓日本手游老大哥《怪物彈珠》，以及剛剛更新下半卡池的《鳴潮》。截至發(fā)稿日，《蔚藍(lán)檔案》已經(jīng)霸榜日服暢銷榜超過(guò)1天，這個(gè)成績(jī)超過(guò)了上半年的三周年版本（暢銷榜第2）。
本次3.5周年暨夏活版本，《蔚藍(lán)檔案》共更新了5個(gè)卡池。包括兩個(gè)夏日限定的泳裝角色卡池：“泳裝紗織”和”泳裝日和”。一個(gè)復(fù)刻限定池，“圣園未花”復(fù)刻。以及游戲看板娘砂狼白子黑化之后的形態(tài)，“砂狼黑子”，也終于實(shí)裝加入了卡池。
從上（左）到下（右）依次為未花、黑子、泳裝-紗織、泳裝-日和
最后一個(gè)周年fes池（即節(jié)日限定卡池）則是“星野-臨戰(zhàn)”，這個(gè)角色是目前游戲中唯一一個(gè)雙形態(tài)角色，可在戰(zhàn)斗外切換防御型/攻擊型。
除了卡池之外，游戲還推出了幾個(gè)夏日活動(dòng)，以及更新了【對(duì)策委員會(huì)篇】的主線劇情。
整體上來(lái)說(shuō)，玩家們對(duì)本次3.5周年十分滿意，國(guó)外玩家社區(qū)甚至有人發(fā)帖表示《蔚藍(lán)檔案》登頂日服暢銷榜“毫不意外”。值得一提的是，有一位國(guó)外玩家帖子中回復(fù)說(shuō)道游戲制作組只是更加迎合可愛、有趣的萌系御宅文化。
這位玩家的話確實(shí)能夠很好地解釋，為什么《蔚藍(lán)檔案》在日本的表現(xiàn)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于其在韓國(guó)、中國(guó)地區(qū)的成績(jī)。
情節(jié)為王，像日漫一樣去“嚴(yán)肅地搞笑”
日本玩家對(duì)《蔚藍(lán)檔案》有多喜愛？游戲在今年4月被改編成了同名動(dòng)畫在日本播出或許就能很好地說(shuō)明。畢竟漫改游戲的很多，游戲改動(dòng)漫的實(shí)屬少見，這同時(shí)也說(shuō)明《蔚藍(lán)檔案》的游戲劇情其實(shí)廣受玩家們喜愛。
可以說(shuō)劇情就是這款游戲能在日本市場(chǎng)取得巨大成功的重要因素，這是因?yàn)榻巧嵌紊虡I(yè)模型的核心，而《蔚藍(lán)檔案》的角色形象本身其實(shí)不算出彩，至少對(duì)于二次元文化的發(fā)源地日本來(lái)說(shuō)，游戲中的角色都屬于常見形象，最終卻能吸引那么多日本玩家氪金抽取角色，靠得就是劇情對(duì)于人物的塑造。
而這一切都和《蔚藍(lán)檔案》的劇情總監(jiān)兼編劇，梁主寧（???）有非常重要的關(guān)系，在游戲開服的時(shí)候他曾說(shuō)過(guò)，《蔚藍(lán)檔案》的故事概括而言就是“一部學(xué)園青春物語(yǔ)”。
上個(gè)月日媒Denfaminicogamer曾對(duì)梁主寧做了一次深入采訪，梁主寧在采訪中的很多關(guān)于二游劇情創(chuàng)作的看法，其實(shí)也能給到二游廠商們一些啟示。
比如，梁主寧在采訪中提到，游戲劇情文案和小說(shuō)有明顯區(qū)別。對(duì)游戲劇情文案來(lái)說(shuō)，文筆并不重要，他說(shuō)：“我們更注重情節(jié)的效率性，而不是文筆的優(yōu)美度。盡量排除第三人稱的說(shuō)明，僅通過(guò)動(dòng)作和對(duì)話呈現(xiàn)故事。”
梁主寧的意思其實(shí)就是，游戲作為一種“最高等級(jí)”的藝術(shù)載體，它可以綜合運(yùn)用文字、音樂(lè)、動(dòng)畫等多種媒介，文案的作用應(yīng)該被明確為推動(dòng)劇情發(fā)展。至于氛圍營(yíng)造、情感傳遞等職能可以通過(guò)畫面、音樂(lè)、轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯去承擔(dān)，也就是“劇情演出”。
國(guó)內(nèi)二游廠商，如米哈游的劇情演出質(zhì)量就是業(yè)內(nèi)頂級(jí)
梁主寧舉例道，他們會(huì)將劇情文案中，所有除了故事情節(jié)以外的內(nèi)容都排除掉。游戲中的世界觀、相關(guān)設(shè)定都應(yīng)該通過(guò)角色之口，以及具體的故事情節(jié)去解釋。
比如游戲序章中，他們沒(méi)有對(duì)“JK美少女?dāng)y帶槍支”這一顯然非常特殊的世界加以說(shuō)明，而是在后續(xù)具體故事中慢慢展開，“設(shè)定應(yīng)該像縫線一樣，將整個(gè)故事串連起來(lái)，而不是用來(lái)說(shuō)明故事的核心”。
梁主寧提到的另外一個(gè)重要的點(diǎn)就是，他自稱自己在項(xiàng)目組中的主要作用是“搞笑”。雖然這是梁主寧自謙的說(shuō)法，但筆者認(rèn)為，“搞笑”這一點(diǎn)，恰恰是《蔚藍(lán)檔案》在日本大受歡迎的重要原因，正如前文所列舉的那個(gè)玩家所說(shuō)的一樣，萌系御宅文化是日本二次元文化中非常重要的一部分。
梁主寧自己也展開說(shuō)明了應(yīng)該如何“搞笑”，那就是將搞笑作為故事的一部分，“僅僅搞笑是不夠的，同時(shí)故事還必須是嚴(yán)肅而深刻的，并附加某種價(jià)值?！?/p>
梁主寧用日本漫畫《銀魂》舉例，它的基調(diào)是搞笑漫畫，但有時(shí)又會(huì)變得嚴(yán)肅和帥氣。這部漫畫分成嚴(yán)肅和搞笑的部分，有時(shí)又把二者混淆，保持了適當(dāng)?shù)钠胶狻?/p>
【紅纓篇】中阿銀帶傷悄悄出門，妙姐早就預(yù)料到，并準(zhǔn)備好了雨傘
在《蔚藍(lán)檔案》的“伊甸園條約篇”中，日富美戴上紙袋，對(duì)白洲梓說(shuō)：“我現(xiàn)在和你處于一樣的處境了?！边@個(gè)場(chǎng)景本身十分搞笑，日富美套上紙袋COS恐怖分子的樣子也很滑稽，但它的內(nèi)核其實(shí)又很感人，是少女為了挽回友人，在主動(dòng)向?qū)Ψ秸故咀约旱耐硇摹?/p>
這種“不知道該哭還是該笑”的復(fù)雜情感，就是梁主寧想傳遞給玩家的，也是很多日漫作品的特點(diǎn)，那就是用輕松的方式去刻畫描寫嚴(yán)肅的主題。
事實(shí)上，國(guó)內(nèi)外很多二游玩家都表示現(xiàn)在的二游劇情“看起來(lái)有點(diǎn)累”，很多人不喜歡后啟示錄/科幻末日/怪談風(fēng)，尤其是日本玩家，他們更喜歡輕松日常向的劇情風(fēng)格。
筆者認(rèn)為，這一點(diǎn)不僅僅是劇情設(shè)定，還體現(xiàn)在劇情文本自身的文字風(fēng)格上。就比如目前很多二游文案，為什么被玩家們認(rèn)為“不夠二次元”？原因是這些文案似乎走向了兩個(gè)極端，要么就是網(wǎng)絡(luò)熱梗大雜燴，甚至頻繁打破第四面墻，“官方吐槽，最為致命”。要么就是過(guò)于陽(yáng)春白雪，關(guān)注宏大的哲學(xué)命題。
當(dāng)然這并不意味著這些文案不好，畢竟如今的二次元文化早就是泛二次元，也完全沒(méi)有必要一味追求日漫式感動(dòng)，但二游作為一種文化商品，如何把握劇情的度，既讓玩家覺(jué)得劇情不會(huì)太低幼，又讓玩家看起來(lái)不會(huì)太累，這對(duì)如今的二游文案來(lái)說(shuō)，依然是一個(gè)重要的問(wèn)題。
一切深刻的提問(wèn)，都要以?shī)蕵?lè)性為基礎(chǔ)
梁主寧的生平其實(shí)也比較傳奇，他在兒時(shí)夢(mèng)想成為漫畫家，后來(lái)迷戀上純文學(xué)，大學(xué)還主修了文學(xué)專業(yè)，最后意識(shí)到自己才能不足，于是“棄文從游”。
也正是因?yàn)榱褐鲗帣M跨了多個(gè)媒體領(lǐng)域，他才能深刻意識(shí)到不同媒介之間的區(qū)別。他在采訪中有句話，筆者很贊同：在采訪者問(wèn)他《蔚藍(lán)檔案》故事里的很多哲學(xué)性提問(wèn)，是不是反映了他在文學(xué)創(chuàng)作中的經(jīng)驗(yàn)時(shí)，梁主寧回答道“我是公司的員工。公司的資產(chǎn)不能、也不應(yīng)該為我個(gè)人的哲學(xué)思考所利用。”
這并非是他在扼殺自我意識(shí)、自我工具化，這其實(shí)是他對(duì)自己以及自己的工作有明確的認(rèn)知——那就是游戲劇情本身是面向消費(fèi)者的商品，游戲劇情寫作也是商業(yè)化寫作。創(chuàng)作者可以在創(chuàng)作作品時(shí)留下一些印記，作為“商品之外的樂(lè)趣”，但就像梁主寧所說(shuō)，“這些深刻的部分，只有在娛樂(lè)性的基礎(chǔ)上才能成立。游戲首先要有意思，否則其中包含的提問(wèn)就沒(méi)意義了”
梁主寧把這一點(diǎn)作為游戲行業(yè)文字工作者的職業(yè)倫理，《蔚藍(lán)檔案》中存在一個(gè)非常重要的命題就是“有責(zé)任感的大人的缺失”，梁主寧認(rèn)為這是一個(gè)全球性的議題，特別是在有相似文化觀念的東亞三國(guó)中，很容易引起共鳴。
不過(guò)梁主寧特地強(qiáng)調(diào)，雖然這個(gè)主題客觀上引起了玩家的共鳴，還讓《蔚藍(lán)檔案》收獲了全球玩家的喜愛，但這個(gè)命題并不是游戲制作（或者說(shuō)游戲故事創(chuàng)作）的核心。他“十分擔(dān)心《蔚藍(lán)檔案》會(huì)脫離娛樂(lè)的范疇，進(jìn)入文學(xué)的領(lǐng)域。害怕它被批評(píng)為是‘自命不凡的藝術(shù)’?！?/p>
關(guān)于這一點(diǎn)，筆者十分認(rèn)同，無(wú)論是游戲劇情文案，還是網(wǎng)文、廣告乃至一切商業(yè)化寫作，充分考慮讀者需求永遠(yuǎn)是第一要義，不要犯“文青病”，也應(yīng)該是每一個(gè)從業(yè)者需要時(shí)刻自省的事情。
這也是為什么重視玩家反饋的游戲廠商會(huì)得到更多支持，因?yàn)閷?duì)于商業(yè)游戲來(lái)說(shuō)，玩家喜歡的東西，遠(yuǎn)比制作人自己想要的東西，重要得多。
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