6.1日，《22/7音樂時(shí)間》總下載量來到100萬。
單就這組數(shù)字來說，這似乎是22/7企劃在日本最廣泛的一次擴(kuò)散。要知道，這個籌備已經(jīng)三年多，開啟偶像活動也超過兩年的數(shù)字偶像企劃，此前的官方推特關(guān)注量只有不到5萬，niconico上的動畫平均播放量也同樣令人堪憂，唯有幾張投稿于Youtube的單曲，獲得了十多萬的觀看。
因而和游戲的波及面相比，企劃此前的成果有點(diǎn)九牛一毛。
然而，下載量的成績并不代表作為企劃中游戲環(huán)節(jié)的成功，游戲上線后在躋身下載榜前列的同時(shí)，也讓其站在了更大的風(fēng)浪中。
“抄襲”，是將游戲《22/7音樂時(shí)間》置于漩渦中心的關(guān)鍵詞。
評論區(qū)高亮部分為另一款游戲《BanG Dream》
因?yàn)楹彤?dāng)下正火的同類型游戲《BanG Dream》太過于相似，在App Store這類僅有的幾個能夠評價(jià)的平臺上，玩家們用一星和抄襲、沒新意等話語宣泄著自己的不滿，讓這款游戲成為少有的幾款二次元偶像音樂手游中，評分（3.6）不高的作品。
出了什么錯？
抄襲，是圍繞著《22/7音樂時(shí)間》最不是問題的問題，但同時(shí)也是其面對的最嚴(yán)峻的問題。
雖然是由完全不同的公司、不同的企劃生產(chǎn)的游戲，但《22/7音樂時(shí)間》同《BanG Dream》卻像是從同一個娘胎里蹦出來的作品，前者幾乎無差別的繼承了后者在養(yǎng)成系統(tǒng)、抽卡系統(tǒng)、故事設(shè)置、音樂玩法方面的取舍，即便是沒有深入玩過兩者的玩家，只要分別體驗(yàn)十多分鐘，便很容易發(fā)現(xiàn)兩者的關(guān)聯(lián)性。
這點(diǎn)，無論是日本玩家，或者國內(nèi)玩家，都能夠清楚的感受到。龍虎報(bào)在和一個有著多年音游、二次元偶像追星經(jīng)驗(yàn)，如今沉迷《BanG Dream》的小伙伴交流的時(shí)候，得到了這樣的結(jié)論“除了手感不如邦邦（《BanG Dream》）、7鍵改5鍵以外，其余的一模一樣”。
如果直觀感受不能算數(shù)的話，那么另一個“傳言”更是坐實(shí)了《22/7音樂時(shí)間》復(fù)制《BanG Dream》的結(jié)論。
就在游戲上線后不久，便傳出前者的安卓應(yīng)用包拆包文件中，出現(xiàn)了不少《BanG Dream》的曲目，這條消息和一張截圖在國內(nèi)、國外的論壇上都快速傳播開去。
于是，再加上此前直觀感受的相似性，抄襲二字被貼在了《22/7音樂時(shí)間》的腦門上。
之所以說它不算是問題，是因?yàn)榧幢闶窃谌毡?，換皮這種行為能否作為完全的負(fù)面來看，都需要打個大大的問號，就游戲的預(yù)約量和下載量來看，《22/7音樂時(shí)間》確實(shí)算是開門紅。
此外，雖然玩家們議論紛紛，但運(yùn)營方似乎并不怎么在乎相關(guān)的風(fēng)評，推特上一片“祥和”。
但它又的確是圍繞著這款游戲最大也是最廣泛的負(fù)面評價(jià)，稍微翻閱App Store的評論區(qū)，很多評論都是以此為起點(diǎn)開始對游戲進(jìn)行的抨擊。
而除了抄襲這個失分點(diǎn)之外，游戲的穩(wěn)定性是玩家們詬病的另一個點(diǎn)。根據(jù)《22/7音樂時(shí)間》官方推特在游戲上線后更新的內(nèi)容來看，超過2/3的推特內(nèi)容包含了“不具合”（有問題）、維護(hù)的詞匯，上線前三天，游戲已經(jīng)啟動了三次維護(hù)。這給本來就在抄襲風(fēng)波中的游戲更添了一份差評的理由。
除了這兩個點(diǎn)之外，包括游戲?qū)C(jī)型適配、加載時(shí)間過長、游戲打歌判定等都是玩家不滿的地方，不過相對于這二者，或者說是抄襲這點(diǎn)來說，都只是加深不滿情緒的細(xì)枝末節(jié)。
問題究竟在哪？
問題當(dāng)然在“抄襲”。
然而，“抄襲”這個行為本身只是問題的表象，其背后隱含的是不同形式偶像之間的邏輯沖突問題。
對于22/7，秋元康的定義是數(shù)字偶像，說白了就是二次元偶像。
二次元偶像在日本并不少見，前有偶像大師，后有Lovelive，如今BanG Dream又成功上位，二次元偶像“后浪”們總是能創(chuàng)造出來各種顏色的“奇跡”。
不過我們熟知的二次元偶像和傳統(tǒng)的真實(shí)偶像的區(qū)別在于，前者一般采取的是跨媒體企劃方案，任何不同形式的表現(xiàn)，不僅僅是用來加深粉絲們和偶像之間的聯(lián)系，更是宣傳、擴(kuò)大偶像影響范圍的手段和有效方式。
這就牽涉到一個問題，企劃的不同環(huán)節(jié)是為什么服務(wù)的？這種目標(biāo)的定位直接影響到相關(guān)環(huán)節(jié)的取舍。
一般來說，真實(shí)偶像通過偶像的活動來吸引用戶，擴(kuò)大自己的IP影響力，再將這種已經(jīng)構(gòu)成的影響力進(jìn)行單方面輸出和轉(zhuǎn)化，通過周邊等各種方式來讓核心受眾轉(zhuǎn)化為偶像IP的經(jīng)濟(jì)收益。
這是一個從大到小的篩選過程。
而正如上面所言，二次元偶像截然相反，這就使得，二次元偶像的各個步驟，在轉(zhuǎn)化的時(shí)候需要充分考慮到受眾的進(jìn)一步擴(kuò)張。
關(guān)鍵點(diǎn)在于，游戲在偶像企劃中擔(dān)任什么角色。推廣大使？或者是又一個核心付費(fèi)項(xiàng)目？這兩種不同的選擇下游戲會呈現(xiàn)出完全不同的面貌。
如果采取后一種思路，那么產(chǎn)出的游戲僅僅具有包裝的觀賞性，因?yàn)樗鼈兊哪康木驮谟跐M足更核心的粉絲的付費(fèi)需求，進(jìn)行深層轉(zhuǎn)化。如果是前者，那么游戲就會思考很多方面的內(nèi)容，至少會做成一款能夠長線運(yùn)營的產(chǎn)品。
《22/7音樂時(shí)間》兩頭都想做，但似乎變成了兩頭都無法兼顧的結(jié)果。
從游戲的品類上，它選擇了音樂游戲。
音樂游戲小眾嗎？
不，隨手翻一下日本的App Store游戲暢銷榜，你就會發(fā)現(xiàn)，音樂游戲竟然如此穩(wěn)固而又密集的排列在暢銷榜的前中部。這是日本和國內(nèi)手游市場區(qū)別非常明顯的地方。
而這些音樂游戲，又清一色的是二次元偶像向的游戲。
這從一個側(cè)面證明了，二次元偶像做成音樂游戲真的非常合適，它天生具有二次元屬性，又天生擁有一般節(jié)奏游戲不具備或者少有的大量版權(quán)。
雖然游戲數(shù)量和成績都表現(xiàn)的較好，但音樂游戲這個玩法的受眾是有范圍的，用戶見多識廣，眼里更容不下一點(diǎn)沙子，如果思考的定位是廣大的音樂游戲玩家，且不說從游戲的設(shè)計(jì)上作出特別出彩創(chuàng)新的地方，“避嫌”是至少要做的工作。
然而《22/7音樂時(shí)間》并沒有這么處理，從它“抄襲”的行為來看，它從一開始就得罪了這個玩法的玩家。
它的核心點(diǎn)在于游戲的包裝，在于對偶像的游戲化展示，而不是作為游戲的可玩性和可持續(xù)性，因而，它其實(shí)選擇的面向核心用戶的發(fā)展思路，
最終的結(jié)果就是，從整體視覺表現(xiàn)上來看，《22/7音樂時(shí)間》遠(yuǎn)勝于《BanG Dream》，但在實(shí)際玩法上，卻投機(jī)取巧，選擇了一種直接“換皮”的操作。
當(dāng)然，如果弱化音樂游戲這個標(biāo)簽，其實(shí)《22/7音樂時(shí)間》是合格的甚至是優(yōu)秀的，優(yōu)秀（相對）的3D建模，多樣的服裝設(shè)計(jì)，音樂、MV等對于企劃的還原等等，作為面向粉絲的游戲，這些足夠了。
但不幸的是，它以小眾用戶的思路去處理了一個天然具有大用戶群體的品類，固有品類上的廣和定位上的窄的沖突，讓《22/7音樂時(shí)間》面對了這么一個窘境。
還能有什么玩法？
思考完了這些問題之后，就剩下一個問題，偶像企劃還能怎么做游戲。
按照之前的邏輯，這個問題也需要從兩個方向去思考，即傳統(tǒng)（真實(shí)）偶像和二次元（虛擬）偶像。
傳統(tǒng)偶像方面，其實(shí)秋元康的幾個組合已經(jīng)做出了很多不錯的游戲，作為粉絲特化型游戲來說，真實(shí)偶像游戲的用戶定位非常明確，其需求也較好把握，因而最終表現(xiàn)出來的產(chǎn)品，幾乎都能明顯看出來IP化商品的特質(zhì)。
比如《乃木戀》《櫸的奇跡》這類游戲，其作為偶像游戲，充分利用玩家對于偶像喜愛的心理，配合養(yǎng)成、故事、戀愛情節(jié)來幫助玩家在想象空間中越過和偶像之間最后的紅線，并以角色寫真、影像作為展現(xiàn)和滿足用戶的方式，讓游戲成為了優(yōu)秀的IP商品。
對于二次元偶像游戲來說，其表現(xiàn)方式本身同ACG文化結(jié)合的緊密程度說明它本身不適合當(dāng)成小范圍的面向粉絲的游戲。
音樂游戲的確是一個好選擇，但核心問題在于，目前的音樂游戲已經(jīng)如此之多，模式也開始難以尋找新意，從音樂游戲的角度上去開拓，很容易成為下一個《22/7音樂時(shí)間》。
那么，還有什么其他的玩法？
其實(shí)，二次元偶像游戲這么多年的發(fā)展，因?yàn)榍懊孀髌返某晒?，也被限定在了唯有音樂游戲這一條路的方向上，但回歸到本質(zhì)上，不同于真實(shí)偶像的二次元表現(xiàn)，才是這類企劃的最大特點(diǎn)，也是能夠和游戲的結(jié)合點(diǎn)。
以結(jié)果論來看，《偶像夢幻祭》的純敘事養(yǎng)成的思路，是一種可以選擇的方式，而后續(xù)系列進(jìn)行的音游、養(yǎng)成分化，也是目前這個方向可以參考的成功案例。
此外，類似于換裝等形式的游戲，甚至是像Anpliex此前的《迪士尼扭曲仙境》那樣處理成回合制戰(zhàn)斗等方式，結(jié)合劇情來表現(xiàn)音樂、戰(zhàn)斗、玩法，同樣是可行的思路。
但就目前來說，這些內(nèi)容僅有如例舉中的游戲進(jìn)行“創(chuàng)新”的嘗試，如果不跳脫出二次元偶像企劃——音游——成功這個固定的邏輯，《22/7音樂時(shí)間》會不斷反復(fù)出現(xiàn)在玩家眼前。
閩公網(wǎng)安備 35010202001226號
