一個28人的團隊，用15年的時間開發(fā)了一款風格有些老派的RPG，最后還在和許多3A大作的競爭中拿到了TGA的四個年度最佳獎項，這聽起來似乎有些不可思議。
今年8月，獨立游戲開發(fā)團隊ZA/UM的首席設計師Kurvitz接受了Polygon的采訪，談到了他們團隊開發(fā)了15年的新作《極樂迪斯科》（原名Disco Elysium）。
Kurvitz將自己的游戲和列夫·托爾斯泰的文學巨作《安娜·卡列尼娜》放到了一起，認為歷史上很多杰出作品都需要10年時間進行拋光，而他們開發(fā)了15年的游戲同樣是這樣，它足以顛覆數(shù)十年間角色扮演游戲的制作理念。
當一些玩家傳來質(zhì)疑聲的時候，《極樂迪斯科》10月16日在Steam上線，Kurvitz用游戲的品質(zhì)證明了自己所言非虛。
在Steam上，《極樂迪斯科》收獲了玩家們的特別好評，根據(jù)SteamDB的統(tǒng)計，游戲的銷量目前在20萬-50萬份之間。
而在上周剛剛結(jié)束的”游戲奧斯卡“TGA2019上，《極樂迪斯科》一舉拿下了年度最佳獨立游戲、最佳敘事游戲、最佳RPG游戲、最佳新秀獨立游戲團隊四個獎項，說他們是今年TGA的最大贏家也不為過。
是游戲，也是一本偵探小說
在今年獲得TGA提名的幾款獨立游戲中，《極樂迪斯科》大概是我最喜歡的一個，我曾經(jīng)將它和另外一部提名游戲《Gris》放在一起進行比較，因為這兩部游戲都側(cè)重于思想的表達。
但是兩者所采用的方式是不一樣的，《Gris》像是一部繪本，制作人在通過畫面表達自己的情緒，而《極樂迪斯科》則像是一本更容易接受的偵探小說，你能夠逐行閱讀創(chuàng)作者的文字，再嘗試去拼湊出游戲里的人物，最終了解故事的全貌。
在游戲中，玩家將扮演一名警探Harrier，從一個破舊旅館醒來，最開始他甚至會因為宿醉忘記了自己的身份，玩家會在滿是酒瓶子的房間里胡亂翻找一段時間，陷入“我是誰，我在哪”的終極問題，直到第一個引導出現(xiàn)。
跟隨游戲的引導，玩家會在旅館后面的樹上找到一個吊死的男人，然后在和NPC對話中想起自己是一名警探，接下來玩家需要去尋找線索解決事件，這時游戲才算是正式開始。
在這個過程中，玩家可以在地圖中自由地走動，去發(fā)現(xiàn)一些線索，或者是和一些NPC交談，選擇對話的選項，讓他們?yōu)槟闾峁┳C詞。
游戲中占據(jù)篇幅最大的就是對話，Kurvitz曾經(jīng)在采訪中表示，游戲的流程有30個小時，文本量也達到了百萬字級別，事實上玩家在游戲中可能會花上一半的時間去對話，并為每一個對話挑選合適的選項。
以往的一些游戲也是以文字對話的形式推進的，比如AVG，但是《極樂迪斯科》的特殊之處在于它的劇情走向并不是按照一套設定好的劇本來的。
你的一個選項會對下面的對話產(chǎn)生影響，決定了之后的故事走向。你在上一個場景中找到了多少的線索，和多少人對話過，會反映到下一個事件中。NPC可能會欺騙你，誘導你去懷疑其他人。如果你沒有找到合適的證詞，他們可能會狡辯，但是如果你帶著足夠的線索去對話，你就可以找到拆穿他們的選項。
當然，提供線索的NPC也不是那么容易找到的，由于游戲的地圖是相對開放的，你可能會找到一個NPC，和他聊了半天之后，發(fā)現(xiàn)他和你在調(diào)查的事件沒有關系，但是你卻已經(jīng)花了十分鐘的時間了解了他的人生經(jīng)歷，細細品一下可能覺得還挺有趣的。
這樣的設計方式讓游戲成為了一款特殊的RPG，而不是傳統(tǒng)的AVG。游戲主要靠對話來推進敘事，看起來趣味性很少，但是《極樂迪斯科》卻在文本中下了很多的功夫，讓玩家的每一個選擇都充滿意義和價值，帶來了豐富的可玩性。
當你體驗過整個游戲之后，你會覺得自己讀了一本偵探小說，但是當你和另一個玩過游戲的朋友交流時，你們的感受可能又有很大的差別，原因就在于游戲過程中具體體驗的不同。
結(jié)合了傳統(tǒng)桌游玩法的RPG
除了獨特的對話設計，《極樂迪斯科》還嘗試將一些傳統(tǒng)桌游的玩法加入進來，來增加游戲體驗的樂趣。
進入游戲后，玩家可以在三個預設的角色中進行選擇，他們有著不同的智力，心理，體質(zhì)和運動能力，當然，玩家也可以分配12個點數(shù)來創(chuàng)建自己的角色。
除此之外，玩家還能夠在24個技能中做出選擇，這些技能包括了邏輯，感知，反應速度，甚至是權(quán)威度。
選擇的角色屬性和技能會對劇情的走向產(chǎn)生影響，智力比較高的角色會傾向于推理，對事件敏感的角色則是會更傾向于交談，體力好的角色自然是要靠拳頭解決問題。具有較高權(quán)威的角色可能會向證人施壓，具有邏輯能力的角色則是可以通過對犯罪現(xiàn)場進行清晰的分析。
這些數(shù)值除了影響了劇情的走向，還直接應用在游戲中事件的判定上?！稑O樂迪斯科》中沒有戰(zhàn)斗系統(tǒng)，或者說有些選項看起來像是要戰(zhàn)斗，卻放了一段劇情CG。
當游戲需要判定一件事情的結(jié)果時，會使用類似于《龍與地下城》這種傳統(tǒng)桌游的判定方式，即擲骰子，玩家當前對應技能數(shù)值加上2顆骰子的點數(shù)，最后減去游戲的難度，就能得到一個數(shù)值，來判定事件的結(jié)果。
事件判定失敗也并不意味著游戲結(jié)束，游戲會進入另外一種結(jié)果，當然你也可以去進行其他的任務。
通過這樣一套玩法設計，《極樂迪斯科》變得很像是一款搬到了電子屏幕上的桌游，玩家將在城市中與角色對話，來觸發(fā)事件，并尋找線索來解決案件，最終來了解這個世界里人們的具體樣貌。
玩家扮演的角色也是他們自己，屬性和技能也都是由玩家自己決定的，事件的結(jié)果則是由玩家的技能和擲骰子來決定的。
不過和傳統(tǒng)桌游所不同的是，游戲中不必再使用“事件書”和“怪物圖鑒”，在遭遇一個事件的時候，游戲都會提供復數(shù)的選項，當玩家進行了選擇之后，這個事件就會隨之進行下去而出現(xiàn)新的對應選項。
總的來說，這種結(jié)合了桌游玩法的RPG設計理念給玩家提供了很高的自由度，游戲設計了充實的內(nèi)容，來表現(xiàn)玩家每一個決策所帶來的影響，從而給玩家?guī)砀畹慕巧缪輼啡ぁ?/span>
為什么要花15年來開發(fā)一款RPG？
今年8月，Polygon曾與《極樂迪斯科》的首席設計師Kurvitz聊到了游戲開發(fā)周期的問題。
Polygon指出，通常來說，一款游戲的開發(fā)周期長達十年以上，可能是極為失敗的，技術和開發(fā)理念都會伴隨著漫長的開發(fā)周期而變得過時。
而Kurvitz也承認，他們開發(fā)游戲的方法與大多數(shù)工作室背道而馳。但是他也提出了自己的看法：”大多數(shù)游戲制作公司都在努力提高他們的技術表現(xiàn)水平，但是這種現(xiàn)象對游戲制作理念提升的貢獻很小，很多人在做的事情也許只是阻止一家大型公司破產(chǎn)“。
他還將花費了大量預算的游戲開發(fā)過程比喻為戰(zhàn)爭，這些游戲制作都是按照計劃的日程進行的，花費了15年來開發(fā)游戲的ZA / UM則像是一支躲在叢林中的游擊隊，計劃在RPG領域發(fā)起一場革命。
Kurvitz介紹了ZA/UM的團隊構(gòu)成，這個團隊一共有28人專門從事游戲開發(fā)，其中8人負責文本創(chuàng)作。
而在這些創(chuàng)作者中，既有社會主義者、自由主義者、也有女權(quán)主義者，他們中有的人高中就輟了學，但是也有大學教授和企業(yè)家。
將他們聯(lián)系到一起的是桌游，他們都很喜歡《龍與地下城》，但是在身為玩家之外，他們又希望做出一些不同的東西，按照Kurvitz的說法，他們正在嘗試開發(fā)一種新型的RPG，即使是那些熟悉這個類型游戲的玩家也無法輕易辨認出來。
為了實現(xiàn)這個目標，他們最終決定從兩個方面入手，讓游戲變成他們想象中的樣子。
一方面，他們在游戲設計中借鑒了《博德之門》、《異域鎮(zhèn)魂曲》這樣經(jīng)典的RPG作品，并結(jié)合了傳統(tǒng)桌游的設計理念，再加入了一些開放世界的做法，給游戲帶來了足夠的可玩性。
另一方面，他們將每一個人的思想都代入到游戲中的角色中，每一名游戲制作人員用自己的想法去設計NPC的對話，才形成了《極樂迪斯科》最終的樣貌。
通過這樣的一套方式，《極樂迪斯科》變得有內(nèi)味了，桌游的探索性和團隊成員的思想都在游戲中有所體現(xiàn)。
當然對于很多公司來說，ZA/UM的這種方式很難被模仿，不過我確實挺感謝ZA/UM的，至少他們讓我知道原來RPG還可以有這樣一種做法。
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