故事敘述和游戲體驗該如何并存?

作者:Valerio De Simone
時間:2020-05-25
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玩家在玩游戲時如何享受你的的故事?游戲開發(fā)者應(yīng)該在何時、何處進(jìn)行敘述,以最大程度地發(fā)揮游戲玩法和故事體驗?

概述

互動敘事仍然是一個未知領(lǐng)域。設(shè)計師還沒有找到在玩家定位和導(dǎo)向故事敘述、分支故事、線性故事以及其它關(guān)于游戲故事的重要內(nèi)容之間的平衡點。

這一領(lǐng)域的探索遠(yuǎn)未結(jié)束,但進(jìn)展很快。每天都有新的游戲出現(xiàn),并且許多游戲都在嘗試用新的方式去傳達(dá)故事。

無論如何,我在這里并不是為了進(jìn)一步探索。

作為游戲設(shè)計師,我們不僅要構(gòu)思故事,還要找到一種方式去傳達(dá)它。交互性也意味著這一點。玩家們不會只是坐著聽。而是深入游戲?qū)ふ夜适?,或在純粹體驗游戲玩法時遇到它。相反,有時我們的觀眾會盡其所能避免它。我們的工作是讓他們沉浸在我們所設(shè)定的故事中,而不必強(qiáng)迫他們停止游戲。然而,有時我們忘記了經(jīng)歷故事的多種方式和空間。我列出了以下這些方法來提醒自己。游戲中玩法、物品、風(fēng)格以及游戲中每一個部分,都可以作為敘事傳遞的工具。

在開始之前,請考慮以下黃金法則:

1、不要只堅持一個。

幾乎每一款游戲都使用多種方式去傳達(dá)故事。這樣做,將可以避免游戲的單調(diào)。此外,每個玩家都是不同的。因此你需要讓游戲多樣化,以做出適合他們的個人游戲風(fēng)格。

2.、這些方法并不相互排斥。

事實上,你的許多敘事瞬間會被分成多個類別

3、交互性和敘述。

同時游玩游戲和理解故事可能很困難。如果玩家在復(fù)雜的游戲過程中忙碌,那么在有人與他交談之后,他可能會遇到一些問題。這并不意味著敘述和游戲應(yīng)該分開:相反,我們將這些功能融合得越多,體驗就越和諧。但請始終考慮玩家及其多任務(wù)限制

1、顯示>敘述

詞匯的使用減少了。玩家不在需要通過閱讀來理解故事,而是通過視覺如圖片,視頻,NPC以及生物對他的行為和彼此之間的行為、對象退化、關(guān)卡設(shè)計、游戲發(fā)展速度等等。讓玩家通過這些元素去理解劇情,它不僅是一種工具,而是可以應(yīng)用于游戲方法。盡可能做到這一點。

優(yōu)點

最優(yōu)雅的敘事方式

從游戲的整體基調(diào)到故事的小細(xì)節(jié),游戲的每一個層面都非常有效且易于理解

身臨其境的直接體驗

缺點

難以創(chuàng)作。它需要團(tuán)隊中不同角色的聯(lián)合工作。它需要很強(qiáng)的藝術(shù)指導(dǎo)

詳細(xì)的信息很難傳達(dá),只有主動的玩家才能理解深層的故事

例子

Half-Life 2《半條命 2》

Journey《風(fēng)之旅人》

Inside(冒險解密游戲)

2、暫停游戲/過場動畫

游戲會暫停,使玩家只能處理劇情敘述,有時會有機(jī)會根據(jù)段落的重要性跳過它。過場動畫是最經(jīng)典也是最昂貴的制作方式。當(dāng)你需要玩家體驗故事情節(jié)時便可以使用它。

優(yōu)點

玩家可以完全理解內(nèi)容,沒有干擾,防止錯過重要段落

對游戲品質(zhì)的控制

高質(zhì)量的感知

缺點

沒有互動。玩家可以放下控制器,這是你永遠(yuǎn)不希望發(fā)生的事情

內(nèi)容敘述必須引人入勝。

成本可能會非常昂貴

要求具備電影攝影的能力

例子

Metal Gear《合金裝備》系列

Final Fantasy《最終幻想》系列

3、遠(yuǎn)超通訊

npc通過一些通訊設(shè)備或能力直接與角色對話。

優(yōu)點

任何時候都可以發(fā)布內(nèi)容

它可以為玩家提供大量的信息

缺點

它需要一個連貫的解釋來進(jìn)行連貫的交流

需要大量的配音

根據(jù)游戲玩法,玩家會忽略它的存在

例子

Borderlands《無主之地》系列

Hellblade: Senua's Sacrifice《地獄之刃:塞娜的獻(xiàn)祭》

Prey《掠食》

4、近距離溝通

NPC或其他人與角色面對面交談。有時他們等待與玩家交談,有時他們自己接觸玩家。

優(yōu)點

世界看起來生機(jī)勃勃

不同的NPC可以表達(dá)不同的觀點

玩家尋找NPC的原因有很多,比如裝備和任務(wù)

缺點

可能大量使用模型,配音,寫作

NPC越多,玩家越有可能跳過對話而回到主要游戲玩法中去

例子

Fallout 《輻射》系列

The Legend of Zelda: Breath of the Wild《塞爾達(dá)傳說:荒野之息》

Final Fantasy 《最終幻想》系列

Undertale 《傳說之下》

5、同伴/伙伴

NPC跟隨主角,定期與他溝通?;蛘撸婕乙龑?dǎo)一組相互作用的角色。

優(yōu)點

任何時候都可以傳遞信息

大大加強(qiáng)了玩家與游戲之間的聯(lián)系

缺點

需要很多人工智能程序的介入

要有強(qiáng)大的游戲設(shè)計選擇。NPC必須被設(shè)計成對玩家有用,而不是成為障礙

例子

The Last of Us 《最后的生還者》

Baldur’s Gate saga 《博德之門》系列

Oxenfree《狼奔豕突》

6、轉(zhuǎn)換/過渡

通常用于隱藏關(guān)卡,讓游戲節(jié)奏變得平緩,給游戲提供廉價的時間,或者簡單地讓玩家從一個區(qū)域移動到另一個具有地圖和空間連貫性的地方。通常地方時候具有較低的交互性。

優(yōu)點

它填補(bǔ)了一個空白但必不可少的時間段,幾乎沒有機(jī)械性的游戲玩法,可以讓玩家暫時脫離主線內(nèi)容。

與回溯結(jié)合使用時特別有用

缺點

當(dāng)?shù)竭_(dá)目的地時,對話突然中斷,除非玩家選擇等待它結(jié)束。這是一個艱難的選擇,他除了聽故事外什么也不會做

例子

God of War (2018)  《戰(zhàn)神(2018)》

Red Dead Redemption  《荒野大嫖客》

7、物品

參觀游戲內(nèi)不同地方的風(fēng)景并收集分散在世界各地的物品。一旦達(dá)成,這些物品會想玩家提供一個故事/主題/背景。這很常見,幾乎每一款游戲都以這種方式傳遞故事。

優(yōu)點

玩家被鼓勵探索遠(yuǎn)離他的主要路徑的區(qū)域,尋找物品

通常與成就型玩家相關(guān),玩家通常尋找物品來實現(xiàn)目標(biāo)

缺點

弱,很少玩家會逗留在閱讀書籍和物品收集上

例子

The Witcher Saga 《巫師》系列

Dishonored Saga 《恥辱》系列

Divinity: Original Sin 2 《神界:原罪2》

8、加載畫面

通過在加載動畫中加入文本和圖像,向玩家傳遞劇情及玩法

優(yōu)點

它填補(bǔ)了玩家等待游戲加載時的空閑時間,并且不會干擾玩家

缺點

有限的時間來傳遞信息,很難給出深刻的信息

取決于加載屏幕的質(zhì)量和數(shù)量。強(qiáng)迫加載屏幕只是為了傳遞一個故事是不推薦的

例子

Dark Souls 《黑暗之魂》

The Elder Scrolls V: Skyrim 《上古卷軸5:天際》

9、特定游戲機(jī)制

玩家使用一些特定的機(jī)制來獲取游戲信息。

優(yōu)點

玩家不會被強(qiáng)迫去獲取任何故事,通常是在獲取游戲知識的同時

玩家在發(fā)現(xiàn)故事后便會感知到劇情

缺點

沒有控制。技能必須是廉價且有用的,以增加玩家使用它的機(jī)會,解鎖游戲功能并進(jìn)行升級

例子

Final Fantasy Saga (Scan Magic) 《最終幻想》系列

Prey《掠食》

10、滾動消息/新聞發(fā)布

NPC傳遞有關(guān)游戲世界的信息。他們不直接涉及主角。

優(yōu)點

在保持連貫性和熟悉性的同時,世界看起來充滿活力,不斷變化

相同的資產(chǎn)可以很容易地在游戲中循環(huán)使用。

缺點

必須隨著故事的發(fā)展而改變

只能在特定的環(huán)境下使用

例子

Fallout《輻射》系列

Dishonored《恥辱》

11、獨白/獨白

一個角色(可能是主角,也可能是其他角色)與玩家或故事的普通“讀者”對話。

優(yōu)點

任何時候都可以發(fā)布內(nèi)容

不需要來自游戲或角色的反饋或回應(yīng)

元敘事是一種廉價的方式來談?wù)撃切┩ǔ:茈y解釋的事情,比如感覺和想法

缺點

這需要大量的配音

需要更高的寫作技巧

例子

Alan Wake《心靈殺手》

The Stanley’s Parable《史丹利的寓言》

12、環(huán)境

層次豐富總是在講述一個故事。這個工具與關(guān)卡設(shè)計的預(yù)言緊密相關(guān)。有幾種方法可以應(yīng)用這種方法,從模糊的氛圍到墻上的具體文字。

優(yōu)點

每一個空間都在講述一個新的故事。

編程需求低

缺點

在快節(jié)奏的游戲體驗中經(jīng)常被忽視

被動展示:玩家可以決定忽略它

例子

Portal 2 《傳送門2》

What Remains of Edith Finch 《艾迪芬奇的記憶》

13、不同的角色

扮演不同的角色,玩家可以從不同的角度理解同一個故事。

優(yōu)點

令人驚嘆的瞬間,迂回曲折

就關(guān)卡設(shè)計而言,它是廉價的:不同角色所穿越的相同空間意味著新的情感與舊的關(guān)卡

缺點

需要更深層次的敘事設(shè)計:從不同角度看同一個故事可能會導(dǎo)致語無倫次

如果新角色和及其故事與原作相差不大,玩家可能會覺得受到了愚弄

例子

Prince of Persia: Warrior Within 《波斯王子:武者之心》

Nier: Automata 《尼爾:機(jī)械紀(jì)元》

結(jié)論

我們在研究的最后。我用這個列表作為工具,有兩個基本功能:

1,記住那些我容易忘記的敘述方式。

2,記住風(fēng)險和機(jī)會無處不在。

我希望它也能幫助你,并激發(fā)更多的討論:事實上,這個總結(jié)沒有沒有結(jié)束。我迫不及待地想要完善它,讓它變得更深入、更完整。希望我很快就能發(fā)布后續(xù)版本,提供更多的方法和一些更具體的示例。

文章來自:gamasutra     原作者:Valerio De Simone

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