故事敘述和游戲體驗(yàn)該如何并存？

概述

互動(dòng)敘事仍然是一個(gè)未知領(lǐng)域。設(shè)計(jì)師還沒(méi)有找到在玩家定位和導(dǎo)向故事敘述、分支故事、線性故事以及其它關(guān)于游戲故事的重要內(nèi)容之間的平衡點(diǎn)。

這一領(lǐng)域的探索遠(yuǎn)未結(jié)束，但進(jìn)展很快。每天都有新的游戲出現(xiàn)，并且許多游戲都在嘗試用新的方式去傳達(dá)故事。

無(wú)論如何，我在這里并不是為了進(jìn)一步探索。

作為游戲設(shè)計(jì)師，我們不僅要構(gòu)思故事，還要找到一種方式去傳達(dá)它。交互性也意味著這一點(diǎn)。玩家們不會(huì)只是坐著聽(tīng)。而是深入游戲?qū)ふ夜适?，或在純粹體驗(yàn)游戲玩法時(shí)遇到它。相反，有時(shí)我們的觀眾會(huì)盡其所能避免它。我們的工作是讓他們沉浸在我們所設(shè)定的故事中，而不必強(qiáng)迫他們停止游戲。然而，有時(shí)我們忘記了經(jīng)歷故事的多種方式和空間。我列出了以下這些方法來(lái)提醒自己。游戲中玩法、物品、風(fēng)格以及游戲中每一個(gè)部分，都可以作為敘事傳遞的工具。

在開(kāi)始之前，請(qǐng)考慮以下黃金法則:

1、不要只堅(jiān)持一個(gè)。

幾乎每一款游戲都使用多種方式去傳達(dá)故事。這樣做，將可以避免游戲的單調(diào)。此外，每個(gè)玩家都是不同的。因此你需要讓游戲多樣化，以做出適合他們的個(gè)人游戲風(fēng)格。

2.、這些方法并不相互排斥。

事實(shí)上，你的許多敘事瞬間會(huì)被分成多個(gè)類別

3、交互性和敘述。

同時(shí)游玩游戲和理解故事可能很困難。如果玩家在復(fù)雜的游戲過(guò)程中忙碌，那么在有人與他交談之后，他可能會(huì)遇到一些問(wèn)題。這并不意味著敘述和游戲應(yīng)該分開(kāi)：相反，我們將這些功能融合得越多，體驗(yàn)就越和諧。但請(qǐng)始終考慮玩家及其多任務(wù)限制

1、顯示>敘述

詞匯的使用減少了。玩家不在需要通過(guò)閱讀來(lái)理解故事，而是通過(guò)視覺(jué)如圖片，視頻，NPC以及生物對(duì)他的行為和彼此之間的行為、對(duì)象退化、關(guān)卡設(shè)計(jì)、游戲發(fā)展速度等等。讓玩家通過(guò)這些元素去理解劇情，它不僅是一種工具，而是可以應(yīng)用于游戲方法。盡可能做到這一點(diǎn)。

優(yōu)點(diǎn)

最優(yōu)雅的敘事方式

從游戲的整體基調(diào)到故事的小細(xì)節(jié)，游戲的每一個(gè)層面都非常有效且易于理解

身臨其境的直接體驗(yàn)

缺點(diǎn)

難以創(chuàng)作。它需要團(tuán)隊(duì)中不同角色的聯(lián)合工作。它需要很強(qiáng)的藝術(shù)指導(dǎo)

詳細(xì)的信息很難傳達(dá)，只有主動(dòng)的玩家才能理解深層的故事

例子

Half-Life 2《半條命 2》

Journey《風(fēng)之旅人》

Inside（冒險(xiǎn)解密游戲）

2、暫停游戲/過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)

游戲會(huì)暫停，使玩家只能處理劇情敘述，有時(shí)會(huì)有機(jī)會(huì)根據(jù)段落的重要性跳過(guò)它。過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)是最經(jīng)典也是最昂貴的制作方式。當(dāng)你需要玩家體驗(yàn)故事情節(jié)時(shí)便可以使用它。

優(yōu)點(diǎn)

玩家可以完全理解內(nèi)容，沒(méi)有干擾，防止錯(cuò)過(guò)重要段落

對(duì)游戲品質(zhì)的控制

高質(zhì)量的感知

缺點(diǎn)

沒(méi)有互動(dòng)。玩家可以放下控制器，這是你永遠(yuǎn)不希望發(fā)生的事情

內(nèi)容敘述必須引人入勝。

成本可能會(huì)非常昂貴

要求具備電影攝影的能力

例子

Metal Gear《合金裝備》系列

Final Fantasy《最終幻想》系列

3、遠(yuǎn)超通訊

npc通過(guò)一些通訊設(shè)備或能力直接與角色對(duì)話。

優(yōu)點(diǎn)

任何時(shí)候都可以發(fā)布內(nèi)容

它可以為玩家提供大量的信息

缺點(diǎn)

它需要一個(gè)連貫的解釋來(lái)進(jìn)行連貫的交流

需要大量的配音

根據(jù)游戲玩法，玩家會(huì)忽略它的存在

例子

Borderlands《無(wú)主之地》系列

Hellblade: Senua's Sacrifice《地獄之刃：塞娜的獻(xiàn)祭》

Prey《掠食》

4、近距離溝通

NPC或其他人與角色面對(duì)面交談。有時(shí)他們等待與玩家交談，有時(shí)他們自己接觸玩家。

優(yōu)點(diǎn)

世界看起來(lái)生機(jī)勃勃

不同的NPC可以表達(dá)不同的觀點(diǎn)

玩家尋找NPC的原因有很多，比如裝備和任務(wù)

缺點(diǎn)

可能大量使用模型，配音，寫(xiě)作

NPC越多，玩家越有可能跳過(guò)對(duì)話而回到主要游戲玩法中去

例子

Fallout 《輻射》系列

The Legend of Zelda: Breath of the Wild《塞爾達(dá)傳說(shuō)：荒野之息》

Final Fantasy 《最終幻想》系列

Undertale 《傳說(shuō)之下》

5、同伴/伙伴

NPC跟隨主角，定期與他溝通?；蛘?，玩家引導(dǎo)一組相互作用的角色。

優(yōu)點(diǎn)

任何時(shí)候都可以傳遞信息

大大加強(qiáng)了玩家與游戲之間的聯(lián)系

缺點(diǎn)

需要很多人工智能程序的介入

要有強(qiáng)大的游戲設(shè)計(jì)選擇。NPC必須被設(shè)計(jì)成對(duì)玩家有用，而不是成為障礙

例子

The Last of Us 《最后的生還者》

Baldur’s Gate saga 《博德之門(mén)》系列

Oxenfree《狼奔豕突》

6、轉(zhuǎn)換/過(guò)渡

通常用于隱藏關(guān)卡，讓游戲節(jié)奏變得平緩，給游戲提供廉價(jià)的時(shí)間，或者簡(jiǎn)單地讓玩家從一個(gè)區(qū)域移動(dòng)到另一個(gè)具有地圖和空間連貫性的地方。通常地方時(shí)候具有較低的交互性。

優(yōu)點(diǎn)

它填補(bǔ)了一個(gè)空白但必不可少的時(shí)間段，幾乎沒(méi)有機(jī)械性的游戲玩法，可以讓玩家暫時(shí)脫離主線內(nèi)容。

與回溯結(jié)合使用時(shí)特別有用

缺點(diǎn)

當(dāng)?shù)竭_(dá)目的地時(shí)，對(duì)話突然中斷，除非玩家選擇等待它結(jié)束。這是一個(gè)艱難的選擇，他除了聽(tīng)故事外什么也不會(huì)做

例子

God of War (2018)  《戰(zhàn)神（2018）》

Red Dead Redemption  《荒野大嫖客》

7、物品

參觀游戲內(nèi)不同地方的風(fēng)景并收集分散在世界各地的物品。一旦達(dá)成，這些物品會(huì)想玩家提供一個(gè)故事/主題/背景。這很常見(jiàn)，幾乎每一款游戲都以這種方式傳遞故事。

優(yōu)點(diǎn)

玩家被鼓勵(lì)探索遠(yuǎn)離他的主要路徑的區(qū)域，尋找物品

通常與成就型玩家相關(guān)，玩家通常尋找物品來(lái)實(shí)現(xiàn)目標(biāo)

缺點(diǎn)

弱，很少玩家會(huì)逗留在閱讀書(shū)籍和物品收集上

例子

The Witcher Saga 《巫師》系列

Dishonored Saga 《恥辱》系列

Divinity: Original Sin 2 《神界:原罪2》

8、加載畫(huà)面

通過(guò)在加載動(dòng)畫(huà)中加入文本和圖像，向玩家傳遞劇情及玩法

優(yōu)點(diǎn)

它填補(bǔ)了玩家等待游戲加載時(shí)的空閑時(shí)間，并且不會(huì)干擾玩家

缺點(diǎn)

有限的時(shí)間來(lái)傳遞信息，很難給出深刻的信息

取決于加載屏幕的質(zhì)量和數(shù)量。強(qiáng)迫加載屏幕只是為了傳遞一個(gè)故事是不推薦的

例子

Dark Souls 《黑暗之魂》

The Elder Scrolls V: Skyrim 《上古卷軸5:天際》

9、特定游戲機(jī)制

玩家使用一些特定的機(jī)制來(lái)獲取游戲信息。

優(yōu)點(diǎn)

玩家不會(huì)被強(qiáng)迫去獲取任何故事，通常是在獲取游戲知識(shí)的同時(shí)

玩家在發(fā)現(xiàn)故事后便會(huì)感知到劇情

缺點(diǎn)

沒(méi)有控制。技能必須是廉價(jià)且有用的，以增加玩家使用它的機(jī)會(huì)，解鎖游戲功能并進(jìn)行升級(jí)

例子

Final Fantasy Saga (Scan Magic) 《最終幻想》系列

Prey《掠食》

10、滾動(dòng)消息/新聞發(fā)布

NPC傳遞有關(guān)游戲世界的信息。他們不直接涉及主角。

優(yōu)點(diǎn)

在保持連貫性和熟悉性的同時(shí)，世界看起來(lái)充滿活力，不斷變化

相同的資產(chǎn)可以很容易地在游戲中循環(huán)使用。

缺點(diǎn)

必須隨著故事的發(fā)展而改變

只能在特定的環(huán)境下使用

例子

Fallout《輻射》系列

Dishonored《恥辱》

11、獨(dú)白/獨(dú)白

一個(gè)角色(可能是主角，也可能是其他角色)與玩家或故事的普通“讀者”對(duì)話。

優(yōu)點(diǎn)

任何時(shí)候都可以發(fā)布內(nèi)容

不需要來(lái)自游戲或角色的反饋或回應(yīng)

元敘事是一種廉價(jià)的方式來(lái)談?wù)撃切┩ǔ：茈y解釋的事情，比如感覺(jué)和想法

缺點(diǎn)

這需要大量的配音

需要更高的寫(xiě)作技巧

例子

Alan Wake《心靈殺手》

The Stanley’s Parable《史丹利的寓言》

12、環(huán)境

層次豐富總是在講述一個(gè)故事。這個(gè)工具與關(guān)卡設(shè)計(jì)的預(yù)言緊密相關(guān)。有幾種方法可以應(yīng)用這種方法，從模糊的氛圍到墻上的具體文字。

優(yōu)點(diǎn)

每一個(gè)空間都在講述一個(gè)新的故事。

編程需求低

缺點(diǎn)

在快節(jié)奏的游戲體驗(yàn)中經(jīng)常被忽視

被動(dòng)展示：玩家可以決定忽略它

例子

Portal 2 《傳送門(mén)2》

What Remains of Edith Finch 《艾迪芬奇的記憶》

13、不同的角色

扮演不同的角色，玩家可以從不同的角度理解同一個(gè)故事。

優(yōu)點(diǎn)

令人驚嘆的瞬間，迂回曲折

就關(guān)卡設(shè)計(jì)而言，它是廉價(jià)的：不同角色所穿越的相同空間意味著新的情感與舊的關(guān)卡

缺點(diǎn)

需要更深層次的敘事設(shè)計(jì)：從不同角度看同一個(gè)故事可能會(huì)導(dǎo)致語(yǔ)無(wú)倫次

如果新角色和及其故事與原作相差不大，玩家可能會(huì)覺(jué)得受到了愚弄

例子

Prince of Persia: Warrior Within 《波斯王子：武者之心》

Nier: Automata 《尼爾：機(jī)械紀(jì)元》

結(jié)論

我們?cè)谘芯康淖詈?。我用這個(gè)列表作為工具，有兩個(gè)基本功能:

1,記住那些我容易忘記的敘述方式。

2,記住風(fēng)險(xiǎn)和機(jī)會(huì)無(wú)處不在。

我希望它也能幫助你，并激發(fā)更多的討論:事實(shí)上，這個(gè)總結(jié)沒(méi)有沒(méi)有結(jié)束。我迫不及待地想要完善它，讓它變得更深入、更完整。希望我很快就能發(fā)布后續(xù)版本，提供更多的方法和一些更具體的示例。

文章來(lái)自：gamasutra     原作者：Valerio De Simone