RPG游戲能從皮克斯這部7.9分的新動畫里學到哪些設(shè)計思路？

《尋夢環(huán)游記》之后，皮克斯的動畫新作《Onward》（1/2的魔法）把目光瞄準了奇幻方向，講了一個魔法題材的冒險故事。

受疫情的影響，《Onward》沒有全球大范圍上線，除了部分地區(qū)放映外，迪士尼在前段時間發(fā)布了線上版本。目前《Onward》在豆瓣上的評分為7.9分，IMDb評分為7.5。

《Onward》的一個特殊之處在于，影片中有不少和游戲相通的設(shè)定。動畫的世界觀中，現(xiàn)實世界是一個魔法切實存在過的現(xiàn)代社會。不少元素也都是奇幻游戲中十分常見的，比如主角一族是精靈，動畫中也出現(xiàn)過巨魔、獨角獸等魔法生物。

而如果稍微跳出動畫的范疇來看，主線劇情也很像是一個線性的RPG游戲。

Polygon就給出了這樣一個獨特的視角：從游戲的角度來看，《Onward》其實是一款情節(jié)節(jié)奏把握不錯的RPG，有一些類似DND（龍與地下城）的內(nèi)核包含其中，從其中能夠看到一些與RPG游戲相通的設(shè)計思路。

（注意：以下內(nèi)容包含《Onward》劇透）

主流媒體中展示的RPG游戲通常帶有些許偏見和刻板印象，但皮克斯工作室的新動畫電影《Onward》打破了這個傳統(tǒng)?！禣nward》在今年4月3日在迪士尼的流媒體平臺Disney+上線，而這部電影展現(xiàn)出RPG游戲積極的一面。跟《怪奇物語》中的角色不同，《Onward》故事中的角色并沒有直接展示《龍與地下城》某種特定的要素；這個故事里，奇幻主題的RPG游戲，存在于這個本身設(shè)定就無比“RPG”的世界。在《Onward》的世界中，魔法已經(jīng)幾乎被淡忘了；但名為Ian和Barley的精靈族兄弟，意外地施展了自己的游戲手冊上的遠古魔法，然后兄弟倆利用自己RPG游戲的經(jīng)驗和知識開啟了冒險。

Onward的故事本質(zhì)上就是一個《龍與地下城》的任務(wù)，還原了RPG游戲中的經(jīng)典元素：地牢、巨龍，和一系列跌宕起伏的冒險故事。令人驚奇的是，《Onward》的故事能夠給所有游戲開發(fā)者們許多啟發(fā)。

背景故事里的細節(jié)是《Onward》最吸引人的地方之一。兩兄弟在電影中亮眼的表現(xiàn)可能會讓觀眾忽略那些精妙的背景設(shè)計。他們在高速公路上的時候，有一個鏡頭抓住了幾棟城堡樣式的建筑。這些塔樓和城垛的形狀，和高速公路上路牌的圖標吻合。這些古典主義風格的圖標，給了這部電影一個獨特的歷史感，告訴觀眾《Onward》的世界有自己的歷史。

這一點對于游戲制作者來說也是適用的。背景設(shè)定需要循序漸進地插入游戲之中，將游戲的進程跟設(shè)定融合起來。當玩家進入一個游戲場景中，玩家們應(yīng)該能夠去思考：這個地下城是什么時候建立的？它是誰建造的？這些嵌在石墻上的圖案究竟意味著什么？

隨手翻開一本游戲手冊，我們都能找到很多玩家從來沒見過的華麗辭藻。這些單詞本身有著自己獨特的歷史背景和語境。設(shè)計者們應(yīng)該充分利用這些資源，結(jié)合游戲的其他主題元素去整合、展現(xiàn)出完整的歷史。

像《龍與地下城》這樣的桌游，很多GM會事先準備一個嚴謹?shù)墓适?，并且會希望玩家嚴格遵守既定的故事線。但事實上，設(shè)計最優(yōu)秀的任務(wù)，是有足夠自由度的，能讓所有參與者都獲得不錯的游戲體驗。在《Onward》中，Barley擔任的就是GM的角色：給出世界相關(guān)的基本信息，試圖支配故事的走向，并一路指導(dǎo)Ian進行冒險。但Ian有自己的想法，他總是偏離Barley認定的方向，去選擇出乎預(yù)料的冒險路線。

事實上，當兩人嘗試所有的冒險路線的時候，故事才變得精彩。Barley能夠架構(gòu)出一個整體上優(yōu)秀的故事。他的故事富有邏輯，有條理地前進、拓展。但有時Ian會選擇按自己的想法行動，并收獲許多意想不到的體驗。所以當Ian能夠選擇前進的道路的時候，他的體驗會更好，跟Barley的關(guān)系也變得更加融洽。而當他選擇了一個錯誤的路線的時候，整個故事變得更加跌宕起伏，更加豐富——如果Barley直接不聽他的按自己的設(shè)計走，那故事就不會這么精彩了。

《Onward》的故事由一系列小任務(wù)構(gòu)成，但是推動故事前進的核心沖突，是基于人物的個人情感：為了能夠見到死去的父親，Ian急切地需要完成這個遠古魔法。故事中所有的情感沖擊都跟這個核心需求有關(guān)，為故事最終結(jié)局的情感宣泄鋪好了路。有了這樣一個強烈的情感主線，劇情中其他用來填充時間的內(nèi)容也顯得不那么無聊了。

許多RPG游戲的任務(wù)設(shè)計都是想到哪做到哪，無厘頭的劇情展開，跟游戲的核心方向并不一致。但是關(guān)鍵點是，如果能引導(dǎo)玩家們?nèi)フ媲械仃P(guān)注游戲故事的情感變化，這些就都不重要了。

《Onward》里，推動劇情的核心沖突是時間限制——他們只有24小時去完成魔法。這個條件讓那些看起來零散、意義不大的追逐、斗爭和解密看起來更加緊迫、更有張力。對于GM來說，聆聽玩家們的想法很重要，因為這能幫你更好地設(shè)計故事橋段和關(guān)鍵選擇的分支；圍繞緊迫的核心沖突去建立劇情，能夠讓玩家們切身投入到游戲中。

如果GM建立了一個設(shè)定縝密的世界，那不如讓玩家們花時間去慢慢探索這個世界。比如，玩家們可以花時間去跟自己感興趣的NPC交流，或者在各式各樣的商店逛逛。但如果一個玩家探索世界的原因，是因為他無法繼續(xù)推進主線劇情，那整體的體驗就差很多了。許多RPG失敗的原因都是因為設(shè)計者認為玩家們理應(yīng)知道自己下一步該做什么。如果玩家失去了目標感，他們就會逐漸失去在這款游戲中的沉浸感。

這并不是說要完全限制玩家的選擇。你要做的僅僅是去強調(diào)特定選擇的重要性，或是明確地表達一種解密方法是否可行。就算是在沙盒游戲中，不論劇情是否需要玩家做決定，你永遠要給玩家們明確的選擇，不要給他們太大的壓力。

在《Onward》中，當兩兄弟暫時偏離自己的冒險去參加一個舞會的時候，是因為他們真的需要休息一下了。而不是因為他們不知道接下來該去哪，不是因為他們沒有目標。對GM來說，他們應(yīng)該更有耐心地引導(dǎo)那些希望慢慢探索世界的玩家。為他們樹立下一個目標，但也要允許他們按照自己的節(jié)奏前進。

《Onward》會提前按時一些即將發(fā)生的事情，比如角色在電影初期亮相，然后在后期起到關(guān)鍵作用。預(yù)先埋下伏筆然后在最后揭曉能讓整個故事更加完整。在整個游戲之中不斷埋下線索和伏筆——NPC的流言，不起眼的重要物件，歷史輪回的預(yù)見——這些元素能夠讓整個游戲世界更加真實，更加緊湊。這還能告訴玩家，你并不是臨時現(xiàn)編的，而是做足了充分的準備。

有些RPG游戲中除了有戰(zhàn)斗，可能也會有解密、技術(shù)挑戰(zhàn)和社交難題等非戰(zhàn)斗的環(huán)節(jié)。其他一些RPG則會簡單一些，默認玩家們只會選擇一種特定的戰(zhàn)斗方式。

但是總體來說，給玩家們更多的選擇能夠讓他們集中注意力，持續(xù)投入精力在游戲上。風格的轉(zhuǎn)換也很重要。在一個整體風格搞笑的游戲中加入一些嚴肅和恐怖的片段，能讓他們利用自己的幽默感去化解危機，淡化沖突。比如《Onward》就從一開始的無厘頭追逐戲過渡到了生死攸關(guān)的冒險，最后再到溫馨的家庭團聚。這些橋段能讓玩家們更理解自己的角色，有更好的代入感。

Ian最終用意想不到的方式達成目標，是《Onward》里最驚喜的劇情轉(zhuǎn)折。如果Ian全程都在努力期望達到這個目標，然后順理成章地完成了，這個故事就沒那么精彩了。不可預(yù)見性對故事體驗來說很重要。

如果你的玩家正在追求一個目標，比如打敗一個敵人或者拿到一個困難任務(wù)的獎勵，那你應(yīng)該想辦法去改變故事的走向，不讓他們得到所有的東西?；蛘?，用“給他們更多的獎勵”的方式，來讓故事變得更加錯綜復(fù)雜。當一個GM能夠從意想不到的地方給故事畫上句號的時候，玩家的體驗會非常棒。