你會因為什么事情而離開游戲行業(yè)？

這幾天，我們將聊聊一些游戲人最關注的話題。

第五期是“做游戲的初心”。

農(nóng)歷新年前的兩波版號無疑讓大家看到了“松綁”的征兆，2023年似乎是個利好游戲行業(yè)的時間點。

但是，游戲行業(yè)的門檻已經(jīng)在不知不覺中提高。

對廠商而言，低投入高回報已經(jīng)成為過去時，只有“精品”才能留住更多玩家，于是“轉(zhuǎn)型”成為大家共通的選擇。只是投入的資金、組建的團隊、以及搭建的管線各有千秋，進而導致各家廠商的轉(zhuǎn)型效果不一。

回到普通人頭上，游戲行業(yè)前些年的蓬勃發(fā)展讓無數(shù)人看到了機會與可能，這里有平臺也有機遇，但也帶來了加班與內(nèi)卷，更有壓在從業(yè)者頭頂這座名為35歲的大山。

比如在去年，“降本增效”幾乎能稱得上是年度關鍵詞，大廠裁項目、從食堂、打車報銷等等維度壓縮成本，小公司苦不堪言，也許是資金鏈斷裂，也許是公司倒閉。

我們也聽到了一些主動或被迫離開游戲行業(yè)人的故事，有人在35歲紅線來臨前跳去了三四線城市的國企，開始生活；也有人跳去云、或者其他賽道，然后高呼“米哈游才是未來”；也有美術一邊勤勤懇懇地上班，一邊開拓穿戴甲副業(yè)；當然更多人一邊敷衍著工作，一邊謀求新的出路。

當然這是選擇離開游戲行業(yè)的一小部分人。

在這部分人以外，仍有不少年輕人懷揣理想與抱負，想要進入游戲這個新生的行業(yè)，想要做出服眾的好游戲。

比如有“技術宅拯救世界”的米哈游做出了《原神》這樣顛覆行業(yè)的產(chǎn)品，不久前他們的新作《崩壞：星穹鐵道》也通過了版號審批，今年春夏也許將在全球正式上線。

曾經(jīng)由鷹角網(wǎng)絡推出的《明日方舟》也為后續(xù)一系列廢土主題二次元手游奠定了基礎；曾經(jīng)被打上“女性向”標簽的疊紙也公開了多款開放世界項目的研發(fā)進度。上述新銳公司外，老牌廠商網(wǎng)易也開始不斷革新，在他們擅長的武俠、MMO領域均有新作的身影。

手游以外，其他平臺也能見到不少為了理想研發(fā)游戲最終獲得認可的故事，比如瘋狂的Josef Fares與他引以為豪的作品《雙人成行》，比如看上去制作簡單粗糙卻意外上頭走紅的《吸血鬼幸存者》，而制作人Luca Galante也終于因為這款作品能夠辭職繼續(xù)自己喜歡的事情。

位于法國的獨立工作室BlueTwelve Studio則是圍繞收養(yǎng)的流浪貓開發(fā)了《Stray》這款在全球范圍內(nèi)都頗受歡迎的游戲，畢竟以貓貓視角探索賽博城市的確是難得的體驗。再加上各家廠商發(fā)布了不少備受期待的新游預告，毫無疑問2023是個游戲大年。

如果選擇留在游戲行業(yè)，這里是個能讓創(chuàng)意、想法和故事得到認可的環(huán)境，如果沒有很多的想法，成為一些亮眼游戲的幕后工作者也是件有意義的事。

但如果選擇離開，也未必是一件壞事，可能意味著內(nèi)耗的終結(jié)，也可能是新生活的開始。

那么，你為什么而留在游戲行業(yè)？又會因為什么而離開？