Made with Unity|亮相2021蘋果發(fā)布會(huì)！《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》如何在移動(dòng)端還原經(jīng)典“神作”

在今日凌晨的蘋果發(fā)布會(huì)上，蘋果官方展示了一款由 Unity 引擎打造的高品質(zhì)手游《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》，精彩現(xiàn)場(chǎng)奉上。文末有彩蛋哦~

對(duì)動(dòng)作游戲有所了解的朋友一定都知道《鬼泣》系列，該游戲是國(guó)內(nèi)不少玩家的動(dòng)作游戲啟蒙之作。而這款由 CAPCOM 授權(quán)、云暢游戲研發(fā)的動(dòng)作手游《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》，也因此收獲了來(lái)自世界各地的關(guān)注。

上個(gè)月末，《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》啟動(dòng)了終級(jí)測(cè)試，不日將進(jìn)行公測(cè)。目前，該游戲在 TapTap 上預(yù)約人數(shù)破百萬(wàn)，其中不少玩家都是《鬼泣》系列的老粉。游戲中的場(chǎng)景建模、技能特效、角色動(dòng)作，全都采用了高規(guī)格的技術(shù)呈現(xiàn)，強(qiáng)大的畫質(zhì)和流暢的幀數(shù)讓玩家對(duì)這款動(dòng)作手游充滿期待。此外，《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》手游還融入了更貼合移動(dòng)端特性的設(shè)計(jì)，高度還原了原作的玩法內(nèi)容和動(dòng)作框架。

為了將戰(zhàn)斗的操作感做到極致、展示原作畫面的張力、復(fù)刻原作劇情體驗(yàn)，Unity 官方駐場(chǎng)工程師協(xié)助《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》的開發(fā)團(tuán)隊(duì)，在動(dòng)作設(shè)計(jì)、人物模型、智能 AI、關(guān)卡設(shè)計(jì)、音效、性能優(yōu)化等等，逐一進(jìn)行打磨。

今天我們邀請(qǐng)到了《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)成員，讓他們?yōu)榇蠹医視赃@款硬核動(dòng)作手游，是如何在 Unity 引擎中打造而成的。

首先請(qǐng)介紹一下團(tuán)隊(duì)吧？

云暢游戲：我們來(lái)自于云暢游戲，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)核心成員都有 10 年以上的開發(fā)經(jīng)驗(yàn)。云暢游戲是一家以自主研發(fā)為核心，集研、運(yùn)、營(yíng)為一體，專注動(dòng)作領(lǐng)域的新興游戲公司。 目前已經(jīng)在北京、西安、成都、日本等多地設(shè)有分支機(jī)構(gòu)。旗下有《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》、《不良人3》、《航海王：燃燒意志》、《蝙蝠俠》、《洛克人》等多款精品。

《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》是由 CAPCOM 正版授權(quán)的 3D 動(dòng)作手游，非常榮幸能夠在蘋果發(fā)布會(huì)上得到關(guān)注，也非常感謝 Unity 官方在過去 2 年時(shí)間內(nèi)對(duì)項(xiàng)目技術(shù)上持續(xù)的支持，也感謝 Unity 本次的專訪。

能和我們?cè)敿?xì)介紹下《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》開發(fā)過程中的經(jīng)驗(yàn)與心得嗎？

云暢游戲：作為全球主流的游戲引擎之一，《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》借助 Unity 的強(qiáng)大性能與 Unity 靈活的定制服務(wù)，將游戲的 3D 動(dòng)作戰(zhàn)斗做到了極致，具體表現(xiàn)于核心的動(dòng)作設(shè)計(jì)、人物模型、智能 AI、關(guān)卡的設(shè)計(jì)以及音樂和動(dòng)畫的制作等等方面。下面我將就以上幾點(diǎn)作為核心說(shuō)明點(diǎn)，具體闡述 Unity 引擎的表現(xiàn)能力在《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》研發(fā)中的運(yùn)用。

角色制作

我們?cè)凇豆砥?巔峰之戰(zhàn)》中不斷優(yōu)化渲染和建模的目的之一便是要實(shí)現(xiàn)主機(jī)端的畫面質(zhì)感，因此，在保證高幀率的前提下，我們協(xié)同 Unity 駐場(chǎng)工程師進(jìn)行了大量深度的效果制作。首先，手游的角色按照標(biāo)準(zhǔn) PBR 流程進(jìn)行制作，并針對(duì)頭發(fā)、皮膚等部位使用了特殊材質(zhì)。在頭發(fā)部位，為了表現(xiàn)更柔順的頭發(fā)效果，我們使用了2 個(gè) pass 來(lái)渲染，所以需要控制頭發(fā)的三角面數(shù)。對(duì)此，我們將頭發(fā)分成內(nèi)層，外層，修飾層 3 層來(lái)制作模型。頭發(fā)內(nèi)層是防止穿模的層，貼圖幾乎是不透明的；頭發(fā)外層是基礎(chǔ)外形，需要基本還原角色設(shè)計(jì)，因而表現(xiàn)發(fā)量的貼圖較豐富；頭發(fā)修飾層用以修飾外形，增加細(xì)節(jié)，為使頭發(fā)更加生動(dòng)，因而貼圖的發(fā)量很少，這些也非常感謝 Unity 官方技術(shù)團(tuán)隊(duì)的支持與協(xié)助。

在皮膚方面，角色皮膚使用了預(yù)積分皮膚次表面散射 lut 圖的 SSS 效果。在色澤表達(dá)上也盡量偏寫實(shí)硬朗的風(fēng)格，以希望可以在網(wǎng)紅臉的模潮流中不落窠臼。

除此之外，為了能夠使角色融進(jìn)場(chǎng)景且更加立體生動(dòng)，我們?cè)趫?chǎng)景中預(yù)置了可供微調(diào) GI 的面板，方便我們的美術(shù)調(diào)整角色進(jìn)入到不同場(chǎng)景以后的效果表現(xiàn)。

表情制作

角色表情是對(duì)人物情緒的直接表達(dá)，同時(shí)對(duì)環(huán)境氛圍的營(yíng)造有著十分明顯的作用，因此，我們?cè)凇豆砥?巔峰之戰(zhàn)》中著重強(qiáng)調(diào)了人物表情的制作，以期望可以表現(xiàn)出更豐富立體的角色形象。

首先，我們以蘋果的 ARKit 為基礎(chǔ)，研發(fā)了一套基于表情捕捉的完整表情制作工作流，這使得我們角色所表現(xiàn)的人物表情更豐富立體，更有“人情味”。其次，我們根據(jù)蘋果提供的表情范例，制作了一套表情模板。但實(shí)際運(yùn)用的過程中，我們發(fā)現(xiàn)這些表情模板因缺乏生動(dòng)性而不能達(dá)到理想的狀態(tài)。于是，經(jīng)過分析與調(diào)試，我們?cè)谔O果原有的 52 個(gè) Blendshape 的基礎(chǔ)上又新增了 36 個(gè)。這樣通過表情捕捉，游戲里的角色就可以活靈活現(xiàn)地被塑造出來(lái)了。

但問題并不止于此，倘若每個(gè)角色都以制作 Blendshape 的方式來(lái)完善表情的話，不僅會(huì)給我們帶來(lái)非常大的工作量，同時(shí)也不能拉齊角色的動(dòng)畫表現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)。于是，基于這樣的情況，我們研發(fā)了 Blendshape 生成工具。

該工具綜合考慮模型的拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)以及人類面部的肌肉組成，并利用人工智能技術(shù)在二者之間關(guān)系上進(jìn)行了映射與匹配。在此之前我們令一個(gè)角色具備表情表現(xiàn)力需要 2 周以上的時(shí)間，現(xiàn)在通過這個(gè)工具，我們僅用 2 個(gè)小時(shí)就可以讓角色生動(dòng)起來(lái)，并且能達(dá)到符合 CG 制作標(biāo)準(zhǔn)的程度。這不僅保證了角色面部表情的質(zhì)量，也大大縮短了我們美術(shù)組的制作工期。

動(dòng)作制作

01  流暢舒適的動(dòng)作感受

眾所周知，《鬼泣》系列作為動(dòng)作游戲的標(biāo)桿產(chǎn)品，對(duì)于人物動(dòng)作的展現(xiàn)效果有著極高的標(biāo)準(zhǔn)。這些感受不僅體現(xiàn)在華麗的技能動(dòng)作設(shè)計(jì)與打擊感的完美結(jié)合，也體現(xiàn)在最基本的走、跑、跳這些角色基礎(chǔ)動(dòng)作上。對(duì)于動(dòng)作的展現(xiàn)，我們的原則一是必須流暢，二是必須合理。

以我們的主角維吉爾為例，它的基礎(chǔ)動(dòng)作從靜止的待機(jī)，到慢速移動(dòng)的走，再到跑，再到加速跑。數(shù)值上表現(xiàn)在有不同的速度，而相對(duì)應(yīng)的動(dòng)作也是不同的。為了達(dá)到流暢的移動(dòng)效果，我們將它的速度變化設(shè)定為漸變，同時(shí)再配合以 BlendTree 的設(shè)置，使得本動(dòng)作組最終實(shí)現(xiàn)流暢變化。下圖為某個(gè) BlendTree 的實(shí)際應(yīng)用配置。

輔以其他合理的機(jī)制，比如在加速跑到待機(jī)的過程加入對(duì)應(yīng)的急停動(dòng)作，使得《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》的動(dòng)作感受達(dá)到整體的舒適和統(tǒng)一。

02  動(dòng)作分層對(duì)復(fù)雜行為動(dòng)作的處理

第二方面，《鬼泣》作為動(dòng)作游戲之巔，一向以炫酷無(wú)二的復(fù)雜動(dòng)作在玩家群體間被津津樂道。因此，為了使玩家在《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》中有同樣順暢的動(dòng)作感受，我們加入了動(dòng)作分層的處理方式。下圖為某個(gè)分層處理。

以我們的主角但丁為例，它的雙槍普通攻擊技能是在有開槍行為展現(xiàn)的同時(shí)，也會(huì)接收玩家的移動(dòng)操作進(jìn)行指定方向的走動(dòng)。因此，對(duì)于這種復(fù)雜的動(dòng)作我們就需要采用動(dòng)作分層的相關(guān)技術(shù)。將上半身抬手射擊的區(qū)域與下半身雙腿移動(dòng)的區(qū)域進(jìn)行分層與融合，并對(duì)玩家的輸入進(jìn)行反饋，最終實(shí)現(xiàn)了一套完整復(fù)雜動(dòng)作行為的處理。

通過分層方式對(duì)復(fù)雜動(dòng)作的解構(gòu)處理，不僅可以使的我們角色的行動(dòng)更加符合人的正常習(xí)慣，更具有“人情味”，也使得玩家可以在游戲中真正體驗(yàn)到所謂的“巔峰的動(dòng)作表現(xiàn)”。

03  流暢的動(dòng)作切換過程

第三方面，動(dòng)作的切換是玩家可以直觀判斷游戲動(dòng)作是否“僵硬”的標(biāo)準(zhǔn)之一。因此，在動(dòng)作的切換方面，我們對(duì)效果的表現(xiàn)有著極高的要求，包括動(dòng)作資源的制作標(biāo)準(zhǔn)、切換過程的配置等多方面配合。我們把不同的動(dòng)作按行為劃分，可以劃分為基礎(chǔ)動(dòng)作和行為動(dòng)作。其中，基礎(chǔ)動(dòng)作，主要指人物的待機(jī)，移動(dòng)，轉(zhuǎn)向等；而行為動(dòng)作主要指人物的行為，如釋放技能，受擊，與場(chǎng)景交互等等。

由于這二者并不同一，所以這里我們分開來(lái)講。對(duì)于基礎(chǔ)動(dòng)作來(lái)說(shuō)，任何動(dòng)作的起點(diǎn)、終點(diǎn)都應(yīng)該是待機(jī)行為。這就對(duì)待機(jī)行為有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的要求：不能有特別明顯的大動(dòng)作。除此之外，移動(dòng)一定要有一個(gè)對(duì)應(yīng)速度，且為了 BlendTree 能夠生效，它們的整體規(guī)格務(wù)必一致，比如人物是先邁左腳還是右腳的問題就需納入考慮之內(nèi)。

而對(duì)于行為動(dòng)作，我們又可以進(jìn)行二次細(xì)分，分為主動(dòng)行為動(dòng)作與被動(dòng)行為動(dòng)作。顧名思意，主動(dòng)行為就是由于單位自身上主觀意愿進(jìn)行的動(dòng)作行為，比如釋放技能，被動(dòng)行為就是由其他單位導(dǎo)致自身進(jìn)行的動(dòng)作行為，比如受擊。下圖為某個(gè)切換過程的融合配置：

但是角色的行為表現(xiàn)不論是主動(dòng)還是被動(dòng)都有一個(gè)客觀的需求，就是反饋及時(shí)。所以在進(jìn)行切換配置時(shí)，我們考慮到動(dòng)作的流暢性而縮短了行為融合時(shí)間。這樣不僅使得角色攻擊和受擊更加真實(shí)，也使得其反饋更加及時(shí)。

關(guān)卡制作

現(xiàn)在市面上大部分 MMO 或者 ARPG 都是平面推怪，場(chǎng)景設(shè)計(jì)比較簡(jiǎn)單，對(duì)應(yīng)的工作流也相對(duì)簡(jiǎn)單——策劃出策劃案平面圖，美術(shù)出設(shè)計(jì)做模型拼場(chǎng)景。但是對(duì)于《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》來(lái)說(shuō)，這樣簡(jiǎn)單的關(guān)卡設(shè)計(jì)是全然無(wú)法達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的。

鬼泣系列的關(guān)卡一直都是基于三維尺度的富含多種玩法的復(fù)合空間場(chǎng)景。我們?cè)谑謾C(jī)端也希望去延續(xù)這個(gè)特點(diǎn)，因此對(duì)于機(jī)關(guān)、路線、刷怪點(diǎn)、寶箱點(diǎn)等有一個(gè)基于 3D 空間尺度的設(shè)計(jì)。由于需要美術(shù)和策劃配合驗(yàn)證的東西很多，經(jīng)過逐步摸索后，我們創(chuàng)造出了符合需求的工作流程。

首先，策劃基于功能玩法需求，進(jìn)行簡(jiǎn)單白膜的搭建并設(shè)計(jì)主要路線和區(qū)域，在其中用一些簡(jiǎn)單的表現(xiàn)手法表達(dá)局部的玩法。

然后，美術(shù)基于反饋的簡(jiǎn)單白膜進(jìn)行搭建，在其中展現(xiàn)美術(shù)組的設(shè)計(jì)想法和概念。制作后的白膜場(chǎng)景較為精細(xì)，并輔以燈光大氣等環(huán)境，方便我們的策劃在其中驗(yàn)證之前的功能設(shè)計(jì)是否有偏差。

在策劃確認(rèn)后，原畫師便基于精細(xì)白膜和前期概念進(jìn)行局部的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，模型師同樣會(huì)在此基礎(chǔ)上快速制作粗貼模型，并將這些只有大體顏色和造型的模型再放入場(chǎng)景中進(jìn)行設(shè)計(jì)的驗(yàn)證。然后由關(guān)卡設(shè)計(jì)師進(jìn)一步進(jìn)行場(chǎng)景深入的操作。

最后，在確認(rèn)了設(shè)計(jì)和制作的具體方向都沒有問題后，模型會(huì)進(jìn)入最終的資產(chǎn)制作。完成后，模型會(huì)整合到最終場(chǎng)景中。因?yàn)樽罱K資產(chǎn)往往是花費(fèi)成本最高的部分，通過以上的流程，就可以減少因?yàn)樵O(shè)計(jì)不合適或者制作不合理導(dǎo)致的最終結(jié)果反復(fù)修改的問題。并且因?yàn)槟Ｐ驮趫?chǎng)景中的位置是確定的，近中遠(yuǎn)不同位置的模型對(duì)應(yīng)了不同的精度，也就實(shí)現(xiàn)了對(duì)資源量的可控，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)成本的削減。

同時(shí)，為了實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)意圖，我們的關(guān)卡編輯器中也支持了上百種觸發(fā)器和行為，《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》的策劃可以根據(jù)關(guān)卡預(yù)設(shè)計(jì)而隨意排列組合出上千種組合，來(lái)實(shí)現(xiàn)關(guān)卡流程。其次，關(guān)卡中包含小怪、多種機(jī)關(guān)、陷阱、空氣墻、可破壞物、漂浮物、寶箱等多種關(guān)卡元素，通過使用這些元素，策劃可以設(shè)計(jì)出復(fù)雜的關(guān)卡流程和解謎元素，讓整個(gè)關(guān)卡內(nèi)容不再是枯燥的一波波打怪，而是把戰(zhàn)斗，解謎，定制玩法穿插起來(lái)，最后配合上精致的美術(shù)表現(xiàn)，使得我們的關(guān)卡更加生動(dòng)，沉浸感十足。

場(chǎng)景材質(zhì)效果

那么，已經(jīng)實(shí)現(xiàn)基本關(guān)卡的設(shè)計(jì)后，場(chǎng)景的設(shè)計(jì)也必須隨之而上。這一部分 Unity 駐場(chǎng)工程師會(huì)參與游戲新場(chǎng)景的技術(shù)指標(biāo)制定中，舉例來(lái)說(shuō)：眾所周知，《鬼泣》作為經(jīng)典的魔幻類動(dòng)作游戲，其場(chǎng)景有著不輸于動(dòng)作的獨(dú)特魅力。所以，在《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》中我們也必須盡力實(shí)現(xiàn)這樣的場(chǎng)景表現(xiàn)。但在移動(dòng)端上，為了實(shí)現(xiàn)游戲的高幀率，相對(duì)角色來(lái)說(shuō)留給場(chǎng)景的資源空間并不是那么多，但是依然需要滿足畫面表現(xiàn)的需求。為此，我們專門定制了一些場(chǎng)景材質(zhì)。

01  PBR 材質(zhì)在室內(nèi)的效果

《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》有大量的室內(nèi)場(chǎng)景。眾所周知，PBR 在沒有燈光的時(shí)候只能通過 AO 來(lái)表現(xiàn)法線效果以增加體積感。但在暗部環(huán)境下沒有法線高光效果，因此，我們通過頂點(diǎn)法線的反方向當(dāng)作環(huán)境光方向，來(lái)彌補(bǔ)手游不能使用多光源而導(dǎo)致 PBR 材質(zhì)在暗部表現(xiàn)不佳的缺陷。

02  高性能冰材質(zhì)

《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》手游中有表現(xiàn)雪原的場(chǎng)景，冰材質(zhì)必不可少?？紤]到移動(dòng)端的性能，我們選擇通過 IBL 貼圖獲取當(dāng)前環(huán)境，模擬反射折射效果，使冰的效果更加真實(shí)通透。

通過這些材質(zhì)的運(yùn)用，不僅使得場(chǎng)景的表現(xiàn)區(qū)別于一般 MMO 粗制爛造的場(chǎng)景而臻于完美，更使得游戲的運(yùn)行幀數(shù)能夠保證穩(wěn)定，帶給玩家流暢的游戲體驗(yàn)。

AI的設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn)

除了以上外在表現(xiàn)的設(shè)計(jì)，能夠合理地指令動(dòng)作模組，形成人物與怪物行為概念的基礎(chǔ) AI 也是必不可少的。目前在游戲的 AI 設(shè)計(jì)上，我們采用了行為樹（Behaviour Tree）方案。這里先講解驅(qū)動(dòng)人物行為的基本流程：某個(gè)單位，通過某種方式進(jìn)行決策，決策的結(jié)果生成指令后進(jìn)入隊(duì)列，然后依次執(zhí)行。對(duì)于玩家操作的單位來(lái)說(shuō)，決策者是玩家的輸入信息，比如拉搖桿是移動(dòng)，按攻擊鍵是釋放技能；而對(duì)于怪來(lái)說(shuō)，就是它的行為樹進(jìn)行決策生成指令。

在項(xiàng)目開發(fā)中，首先要有的就是 AI 編輯器和 AI 追蹤器。編輯器用來(lái)對(duì)具體 AI 行為進(jìn)行編輯，而追蹤器用來(lái)驗(yàn)證。下圖為某個(gè) AI 的編輯器的截圖。

在開發(fā)過程中，我們對(duì) AI 的感受體驗(yàn)進(jìn)行了多版本的調(diào)整，以此來(lái)達(dá)到最優(yōu)的 AI 解：既不因過于智能而造成玩家通關(guān)難度過高，也可以適當(dāng)?shù)匕胃咄婕覍?duì)怪物的挑戰(zhàn)熱情。

智能相機(jī)

《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》的相機(jī)系統(tǒng)，可為關(guān)卡設(shè)計(jì)提供一種可快速創(chuàng)建復(fù)雜行為的方法。這套相機(jī)系統(tǒng)包含定點(diǎn)、導(dǎo)覽、跟隨、索敵等許多模塊，將其組合在一起后便能實(shí)現(xiàn)游戲機(jī)內(nèi)攝像頭系統(tǒng)的所有內(nèi)容。

借助“智能”相機(jī)系統(tǒng)，我們可以輕松地設(shè)置對(duì)象與相機(jī)之間的關(guān)系，并像導(dǎo)演一樣通過觀察鏡頭，構(gòu)圖并跟隨動(dòng)作進(jìn)行操作。即使情況發(fā)生變化，相機(jī)也將按照設(shè)計(jì)的軌跡進(jìn)行拍攝。

智能相機(jī)可以輕松地呈現(xiàn)《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》的豐富多變游戲內(nèi)容。玩家不再需要隨時(shí)控制相機(jī)的位置和朝向，因?yàn)橄鄼C(jī)可以根據(jù)游戲內(nèi)容及玩家的操作動(dòng)態(tài)自動(dòng)調(diào)整姿態(tài)，同時(shí)計(jì)算并尋找出最佳觀察方位。當(dāng)需要介紹關(guān)卡的路線時(shí)，導(dǎo)覽相機(jī)可以幫助玩家熟悉整個(gè)地圖；當(dāng)需要提示關(guān)卡的線索信息時(shí)，定點(diǎn)相機(jī)可以對(duì)目標(biāo)進(jìn)行特寫；當(dāng)主角在關(guān)卡中移動(dòng)時(shí)，跟隨相機(jī)時(shí)刻展現(xiàn)周圍的環(huán)境；當(dāng)進(jìn)入戰(zhàn)斗時(shí)，索敵相機(jī)用最佳位置告訴主角和敵人之間的位置關(guān)系。

相機(jī)系統(tǒng)保證了《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》高水平的視覺質(zhì)量，并通過實(shí)時(shí)工作流程簡(jiǎn)化了項(xiàng)目開發(fā)的周期。

音效制作

眾所周知，一款游戲的制作基本無(wú)法離開劇情、程序、音樂、美術(shù)等四大門類，而對(duì)于《鬼泣》系列來(lái)說(shuō)，配合動(dòng)作打擊的音樂制作便尤為重要。因此我們使用了第三方音頻中間件來(lái)進(jìn)行音頻內(nèi)容的配置，并且由專門的音頻團(tuán)隊(duì)來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)與制作。

在音效上，無(wú)論是玩家操控角色帥氣爽快的連招、大型怪物撲面而來(lái)的壓迫感、亦或是彈殼掉落的小小細(xì)節(jié)，我們?nèi)慷荚谝纛l給與了最合適的表現(xiàn)。

在音樂上我們采用了大量互動(dòng)元素來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作：根據(jù)玩家的評(píng)分等級(jí)、關(guān)卡難度的不同，我們的音樂都會(huì)實(shí)時(shí)做出變化，從而帶給玩家最好的沉浸體驗(yàn)。

劇情動(dòng)畫制作

一款內(nèi)容豐富的好游戲無(wú)法離開劇情動(dòng)畫對(duì)玩家的指引，因此，能否將劇情動(dòng)畫合理且完美地表現(xiàn)于游戲中，事關(guān)一款游戲的整體品質(zhì)。《鬼泣》作為經(jīng)典的主機(jī)游戲系列，我們認(rèn)為其沉浸感的重要組成部分就是劇情表現(xiàn)。為了達(dá)到寫實(shí)動(dòng)畫的細(xì)節(jié)程度，我們通過多版迭代，從傳統(tǒng)全手 K 動(dòng)畫的制作方式升級(jí)到包含動(dòng)捕+基于蘋果 ARKit 的表情捕捉+局部輔以語(yǔ)音識(shí)別口型（簡(jiǎn)單對(duì)話表現(xiàn)）這樣一整套完整的制作流程，極大的提升了我們劇情動(dòng)畫的表現(xiàn)力。

劇情基于時(shí)間軸制作，能夠匹配所有游戲內(nèi)實(shí)現(xiàn)的效果，甚至可以實(shí)現(xiàn)一些基于性能考慮在游戲中不能使用，但是固定鏡頭可以使用的光照和后處理效果，方便制作人員做出高品質(zhì)的劇情動(dòng)畫。

后處理效果

最后，作為成品產(chǎn)出的《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》務(wù)必進(jìn)行最后的后處理優(yōu)化，以達(dá)到所能觸及的最高表現(xiàn)水平，因此，后處理在我們的游戲畫面中承擔(dān)了很重要的作用。在后處理效果的選用和延展上，我們也是秉承著“尋找高幀率和高畫質(zhì)的平衡”這種理念，盡量用消耗較少的方案去實(shí)現(xiàn)相對(duì)接近主機(jī)的畫質(zhì)。

除了常規(guī)的畫面后期調(diào)校以外，采用后處理增強(qiáng)畫面的打擊感，對(duì)于我們這類硬核動(dòng)作游戲是必不可少的。為此我們基于 Unity Postporcess v2 延展了很多后處理效果，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候播放如徑向模糊、色彩分離、屏幕撕裂等后處理效果，與聲效、特效和按鍵反饋配合，提高戰(zhàn)斗的整體表現(xiàn)力和打擊感。

雖然這些方案原理都并不復(fù)雜，且對(duì)性能消耗比較小，但是結(jié)合使用就能呈現(xiàn)一加一大于二的非常不錯(cuò)的效果。

此外，后處理還為場(chǎng)景定制了一些特殊效果。比如天氣系統(tǒng)。為了減少帶寬，屏幕的雨滴流動(dòng)效果沒有使用采樣貼圖，而是通過 uv 取余后，將屏幕切割成很多塊，通過流動(dòng)這些塊實(shí)現(xiàn)的雨滴流動(dòng)效果。再在屏幕四周加上白色效果，模擬玻璃上霧氣效果，綜合起來(lái)就能非常真實(shí)的表現(xiàn)出雨天的氛圍。

再比如，用上帝光（Godray）配合深度霧、高度霧與主光源結(jié)合，模擬了大氣霧效果。這些都是為了在保持移動(dòng)端高幀率的前提下，高效的實(shí)現(xiàn)高級(jí)畫質(zhì)的表現(xiàn)。

總之，我們?cè)谥谱鬟^程中的整體思路是尋找到畫面效果和技術(shù)追求以及運(yùn)行效率的三方平衡點(diǎn)，相信也只有這樣，才能在手機(jī)上呈現(xiàn)出“鬼泣”這一個(gè)純粹的主機(jī)動(dòng)作游戲 IP 的畫面品質(zhì)和游戲精髓。

性能優(yōu)化

除了常規(guī)的優(yōu)化，我們還針對(duì) Metal 進(jìn)行了深度優(yōu)化。比如使用蘋果 GPU TBDR 架構(gòu)里的 TileMemory 來(lái)降低在渲染中的帶寬開銷；利用 Metal 的多線程 DrawCall 提交來(lái)提升渲染效率；對(duì) RT 使用 Memoryless 模式，減少了內(nèi)存占用且避免帶寬開銷；對(duì) depthbuffer,stencilbuffer 做了存儲(chǔ)優(yōu)化；使用 Metal 的 MSAA，增強(qiáng)了抗鋸齒效果；Unity 駐場(chǎng)工程師在為項(xiàng)目做性能優(yōu)化的過程中，發(fā)現(xiàn)項(xiàng)目中存在的 CPU、GPU 內(nèi)存等方面的問題，持續(xù)進(jìn)行優(yōu)化。在這些深度的官方支持下，最終《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》可以在 iPad Pro 上完美達(dá)到 120 幀的效果。

以上，便是 Unity 的功能在《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》具體研發(fā)內(nèi)容上的運(yùn)用。正是由于 Unity 引擎所帶來(lái)的極大的創(chuàng)作空間及 Unity 官方駐場(chǎng)工程師持續(xù)的支持，才使得游戲表現(xiàn)出來(lái)的最終效果更加完美，更加符合《鬼泣-巔峰之戰(zhàn)》的規(guī)劃預(yù)期，希望最后能帶給玩家實(shí)現(xiàn)極致的體驗(yàn)。