最近，AI繪畫的熱度在肉眼可見地消退——報道它的媒體沒那么多了，群里的AI圖不再刷屏，網(wǎng)上的爭議也大多煙消云散。
但這并不代表它已經(jīng)走到了盡頭，或是被證明沒什么真正的用處。
實際上，國外的大廠仍然在隔一陣就拋出一個新的技術(shù)或動態(tài)，國內(nèi)的不少互聯(lián)網(wǎng)或游戲公司也在緊鑼密鼓地研究和優(yōu)化模型，并且在研發(fā)流程中加以應(yīng)用。
之所以熱度褪去，應(yīng)該說是因為大多數(shù)湊熱鬧的視線移開了。而當AI技術(shù)發(fā)展到下一個節(jié)點，我們大概還會再一次被提醒——現(xiàn)在是“AI時代”。
在現(xiàn)階段，我們到底要如何正確打開AI創(chuàng)作？又如何從不同視角打開格局、正視技術(shù)？本文整理了靈游坊CEO梁其偉、網(wǎng)易雷火藝術(shù)中心原畫師HS在直播中的分享，以及關(guān)于AI繪畫的其他討論，或許能對你有所啟發(fā)。
為方便閱讀，部分內(nèi)容有調(diào)整：
梁其偉：不管是早期的獨立游戲《雨血》還是后來的《影之刃》，我們一直在研究黑暗風(fēng)格和武俠的結(jié)合。所以這次我們也順著這種審美，用AI進行創(chuàng)作、擴展思考。大家可能了解過這套AI作品，它還有很多不足之處，但確實代表了我們對AI的一些初步感受。我們現(xiàn)在在跟人民郵電出版社合作，后面會制作成書。
在書里我們會展示AI作品、關(guān)鍵詞、過程選項的描述，以及生成之后的修改思路。這是一種最簡單粗暴的AI實用方式——如果不是出于純粹的興趣使用，AI作品暫時還無法直接達到商用級別，或是非常高標準級別的要求。
但我們使用的方式比較復(fù)雜，不是單純的生成，而是一整套的工作方式，其中還加入了大量人工流程——我不希望把AI變成替換美術(shù)同事的工具，實際上它也替換不了。雖然一些AI作品挺唬人的，但它在細節(jié)、氣氛等方面都離標準差得很遠。
我們現(xiàn)在的認知就是把AI作為連接老板和設(shè)計師的橋梁，而非一種縫合工具。比如制作人或老板心里有一個想法，以前大家就只能聽聽描述。那么美術(shù)同事聽到這種不明確的需求就會很崩潰，覺得老板很SB，但AI能使設(shè)計師和需求方對一件事的理解處于同一個維度上。
接下來我大概介紹一下，我們是如何圍繞AI構(gòu)建公司文化和工作流的。 我們現(xiàn)在整個公司的辦公溝通，不管是項目、發(fā)行，還是人事、財務(wù)，現(xiàn)在全部都在discord上的不同頻道進行。
比如我們有新員工入職時，不論是什么崗位，他要做的第一件事就是進入我們的辦公平臺。這時其他所有的頻道他都進不去，只會看到一個底層的“牢房”頻道，地上有張“殘破的筆記”。
之后你要做三件事，一是修改昵稱，二是在頻道里生成一張AI頭像，三是和管理員說“放我出去”，這樣就能解鎖公司的所有頻道，這是有點類似于魂系游戲體驗的游戲化設(shè)計。
另外在頻道中，我們所有同事都可以無限使用AI繪圖。我們有最高級別的MidJourny賬號，并且有機器人供同事調(diào)用賬號。
不論是你自己玩還是工作需要，我們不會做出限制。實際上，公司內(nèi)也并不是只有美術(shù)同事在用AI繪圖，我們的程序、策劃同事會用來做各種各樣的內(nèi)容，基本一天24小時AI頻道的提示音都會一直響個不停。
對于稍微嚴肅一些的、和工作內(nèi)容有關(guān)的課題，我們也專門建立了創(chuàng)作區(qū)域，其中有很多創(chuàng)作引導(dǎo)和優(yōu)秀示例。我們現(xiàn)在利用AI最多的場景，應(yīng)該是生成關(guān)卡的氣氛、場景示意圖，關(guān)卡策劃同事基本已經(jīng)在這里創(chuàng)作了幾千上萬張AI作品。
所以從我們公司管理者的角度上來講，AI并不一定就是節(jié)省成本的工具，其實最重要的是在所有人的心里埋下一個AI創(chuàng)作的種子，讓大家理解這種工作方式并自發(fā)在不同層面運用、推進創(chuàng)作或設(shè)計，這可能才是最重要的。
像這樣一張垂直關(guān)卡的設(shè)計圖，如果由策劃和美術(shù)同學(xué)結(jié)合AI合作產(chǎn)出，他們就能很快達成共識，提升溝通和產(chǎn)出效率。這就使得AI輔助作品能與我們最開始純?nèi)斯ぎ嫷膬?nèi)容，在方向、審美、風(fēng)格上保持一致。
另外，也有一些很流行但存在版權(quán)爭議的AI模型，比如NovelAI。我們公司目前沒有二次元項目，但確實有許多同事對NovelAI感興趣，甚至有人拿它做自己的小項目。
在個人方面，我們沒有限制大家使用。但我們公司用它的開源代碼和好幾臺3080顯卡的電腦搭建了服務(wù)器，目前生成圖片基本都是秒生成，我平時也會用它玩一些創(chuàng)作，生成背景和立繪之后，其實完全可以在一個星期之內(nèi)做出一款A(yù)VG。
總的來說，我們正在圍繞AI創(chuàng)作，去構(gòu)建生產(chǎn)線和一種新的公司文化，再逐漸正式地把產(chǎn)品工作流融入AI創(chuàng)作流程。在工作之外，我們也鼓勵同事去探索，無限量供應(yīng)。從這兩個方面來講，我們可以把這件事持續(xù)探索下去。
HS：我在從事原畫行業(yè)大概有11年了，一直在做古風(fēng)游戲項目，像《逆水寒》《永劫無間》等項目我都參與過，今天跟大家分享我們?nèi)绾我杂螒蛎佬g(shù)的視角看待AI。
在AI出現(xiàn)之前，大家都在用“傳統(tǒng)手工藝”畫畫，問的最多的問題就是“大佬，你用的是什么筆刷？”而現(xiàn)在大家問的變成了“你用的是什么關(guān)鍵詞？”
從這兒就能看出，歷史總是相似的——人們總會關(guān)注工具，但很多人卻忽略了一點：工具的背后更多是基礎(chǔ)。
其實也難怪大家會這樣，畢竟現(xiàn)在AI應(yīng)用廣泛，網(wǎng)上也有人用AI生成立繪、制作游戲，品質(zhì)還很高，這對我們開發(fā)人員來說是一種打擊。
加上現(xiàn)在最嚴重的問題就是一些制造恐慌的標題黨，比如“人類完敗”“畫師即將失業(yè)”……這會讓很多新人覺得AI對繪畫行業(yè)的沖擊特別大，甚至有人因此后悔選擇這個行業(yè)。
其實回頭看看，AI真的能替代原畫嗎？我們首先可能就要了解的是，在游戲研發(fā)過程中，游戲美術(shù)工作的幕后是什么樣的。
我大概把美術(shù)研發(fā)工作分為了三個時期：前期最重要的就是美術(shù)風(fēng)格。
制作人或主美對于風(fēng)格的要求，包括設(shè)計、美術(shù)、玩法等方面的表現(xiàn)，必須要區(qū)別于市場，有足夠吸引玩家的獨特性作為核心競爭力。 但在AI生成時，它通過劃分標簽融合出來的風(fēng)格，會有一定的拼湊感。即使你輸入很多劃分，它也只是挑選其中一個風(fēng)格，并不能很好地創(chuàng)造風(fēng)格。
因此在創(chuàng)造前期美術(shù)風(fēng)格時，我們會通過一些畫作或劃分進行提煉，并非是照搬。在我們能做到的這種風(fēng)格提煉和統(tǒng)一性上，AI還是有挺多問題的。
像網(wǎng)易出品的《軒轅劍：龍舞云山》《哈利波特：魔法覺醒》《陰陽師》等產(chǎn)品風(fēng)格，就不是通過已經(jīng)形成的劃分進行研發(fā)，而是需要一些提煉，比如水墨風(fēng)、歐美卡通、剪紙背景等等；我們也有一些參考的作品大類，比如浮世繪，但實際風(fēng)格也跟浮世繪不一樣，而是提煉了其中一些元素。
另外，做到美術(shù)風(fēng)格的統(tǒng)一，不光要在游戲畫面、GUI、特效等方面統(tǒng)一。就算是參照某些大佬的作品，AI生成時也沒法做到風(fēng)格的統(tǒng)一性。因為AI目前是非常不可控的。
中期是量產(chǎn)階段，但變數(shù)同樣非常多。這個階段需要大量的拆分工作去應(yīng)對下一個環(huán)節(jié)——場景要規(guī)劃，道具要細化，角色要設(shè)計NPC服裝，UI還要做界面的風(fēng)格統(tǒng)一……這些環(huán)節(jié)的配合基本都離不開美術(shù)人員的協(xié)作。
而且AI沒法做到直出，即便可以，你還要考慮到可能存在的版權(quán)風(fēng)險。比如道具需要一些明確的結(jié)構(gòu)和風(fēng)格統(tǒng)一性，否則就會在游戲中顯得非常割裂。
后期則是進一步打磨、提升品質(zhì)的階段。
在優(yōu)化AI作品時，美術(shù)人員需要具備優(yōu)秀的設(shè)計思維來進行判斷。因為AI本身不存在這種判斷，只是按照指令去生成內(nèi)容。我們現(xiàn)在的一些3D項目，很多都是在已有的白模、Layout，或是場景截圖上做優(yōu)化設(shè)計，這些工作內(nèi)容AI也沒法更好地處理。
另外一個環(huán)節(jié)是對接，研發(fā)需要多方的溝通協(xié)作。
這是我們以前項目場景原畫和模型編輯之間的對接流程，這里有很多來來回回溝通的過程，發(fā)生碰撞是必不可少的，更何況還有其他的特效、動作、策劃、程序……這些環(huán)節(jié)的對接。而AI是照著指令辦事的，無法自主推進和解決問題，所以也沒法幫我們對接。
目前來看，AI替代不了我們這件事是可以打包票的。
當然，我們肯定還是要利用AI實現(xiàn)目的、學(xué)會與它共存。 首先，我們要了解各種AI的不足和參數(shù)，建立自己的關(guān)鍵詞素材庫，這是必不可少的。
尤其是以項目的角度來說，那些適應(yīng)自身風(fēng)格的關(guān)鍵詞，和市面上一些廣義的關(guān)鍵詞內(nèi)容就不太一樣。這需要投入大量的時間去驗證，但對于項目的貢獻度也會更高。
從另一個角度來說，你對項目越了解，對關(guān)鍵詞的理解也會更加準確。網(wǎng)上現(xiàn)在有很多的關(guān)鍵詞庫，其實并非都適合你。而且如果大家都在用相同的詞庫，時間長了同質(zhì)化就會非常嚴重。
我工作中基本都是參與古風(fēng)題材的項目，對AI能否實現(xiàn)古代環(huán)境氛圍、建筑比較在意。所以我也去做了一些詞匯試驗，比如我之前看到一些小紅書博主生成古風(fēng)AI作品，我就去問他們關(guān)鍵詞，但他們基本都不會告訴你——為了保持自己的“核心競爭力”。
也有些人會告訴你用什么紫禁城之類的關(guān)鍵詞，但生成出來的效果并沒有那么好。
后來我去找了一些中國古代比較有特色，或是有代表性的城市、建筑、樣式讓大家嘗試。各種方向都嘗試一下，你就能試出什么方向適合自己項目。比如我之前在生成城市環(huán)境時，就會用到“大興”——隋唐時代長安城東南的筑都城。
另外我們還會用到“刺客信條”，因為它是目前市面上認知度較高的一款游戲。你讓外國AI了解以前的長安城長什么樣，它是無法理解的，但用流傳度較高的這種游戲作為參考就會好很多。
從圖中也能看出，上面有很多《刺客信條》標志性的高塔元素，這些我們可以放到二次創(chuàng)作時進行修正。
再比如想生成平遙古城鄉(xiāng)鎮(zhèn)建筑，可以用類似平遙古城的元素去做。整體的氛圍效果還是有點對味的，大體的一些建筑我們就可以用“中國城堡”“古堡”之類的關(guān)鍵詞。
之后它生成的更多還是環(huán)境氛圍的表現(xiàn)，對建筑的結(jié)構(gòu)設(shè)計是沒有的，最終效果類似于堆疊。所以我們?nèi)绻米鳟a(chǎn)出，就要對結(jié)構(gòu)設(shè)計做一些調(diào)整。
在爭議較大的NovelAI方面，我們也不會用它直出的內(nèi)容。我們其實可以用AI工具做一條龍服務(wù)——比如用MidJourney生成一個相對模糊、但具備色彩構(gòu)圖的概念圖，再用NovelAI生成相對來說具象一點的畫面，最后再用我們的傳統(tǒng)手工藝做一些糾正和細化。
比如之前我用MidJourney生成了一個小稿，之后用NovelAI生成了這樣一個背景，雖然相對來說比較模糊，但它的氛圍或是對一些光的展現(xiàn)相對來說還不錯，之后我們再根據(jù)項目的題材、元素、主題進行調(diào)整。
我們也可以從傳統(tǒng)手工藝到AI，再到傳統(tǒng)手工藝。比如這張十年前的圖大家在網(wǎng)上都能看到，用NovelAI可以為它生成一些簡單的拼接效果，包括動作、鏡頭，相當于于我找了一個小幫手或是大佬幫我稍微改了改圖，這樣我就能明確大概要從哪個方向進行設(shè)計，之后你再加入自己的理解進行糾正和細化。
這也是一種利用AI而非直出的方法，直出的內(nèi)容就不是你的作品，我們要做的還是保持自己的設(shè)計點或是能力的展現(xiàn)。
另外，我們還可以用MidJourney生成貼圖、紋理等素材，這是我們公司AI群里大家嘗試的一些效果，它可以生成同類型的一些風(fēng)格。
雖然目前技術(shù)還不是特別成熟，但AI的發(fā)展速度特別快，離應(yīng)用起來也不遠了。比如我們會用AI做一些概念進行篩選，我目前在團隊中也希望推行這方面的應(yīng)用。
因為單純重新畫一遍的時間也會非常長，而且我們可以生成一個簡單的概念，比較快速地修正。 前段時間，還有人分享了一些其他的繪畫工具，可能這些跟AI的關(guān)系不是特別大，但在互聯(lián)網(wǎng)時代，我們確實應(yīng)該更好地利用工具，而非一門心思死畫——自己做練習(xí)還可以，但實際工作中要靈活一些。
就像我們?nèi)绻肞S死畫，還不如用其他更好的軟件，之所以用它，就是因為它有很多功能能幫你快速提高生產(chǎn)效率。比如圖層、填充功能等等。
另外NovelAI雖然有版權(quán)爭議，但我們也可以利用好自己本地部署的版本，關(guān)鍵在于對參數(shù)的調(diào)節(jié)。比如我這里調(diào)整了一下參數(shù)之后，發(fā)現(xiàn)數(shù)值在0.29時擬合效果基本會比較合適——越往后面它會變得越離譜，甚至?xí)霈F(xiàn)各種畸形的人體。
這是我們以前《遇見逆水寒》做的一些背景圖截圖效果。用NovelAI去生成的話，它可以調(diào)整整體畫面，變得更加風(fēng)格化，類似于二次元背景的風(fēng)格。
在這之后我們再去進行一些調(diào)整，比如糾正形狀。實際上因為這是很早的圖了，它生成的光影效果反而會比我們以前處理的效果更好一點，這也是值得我們學(xué)習(xí)的地方。
再聊聊對美術(shù)生的一些建議吧。AI催生了很多新的崗位，比如數(shù)字藝術(shù)家、AI創(chuàng)作者、博主，包括閑魚上接單的情況，給大家?guī)砹撕芏嘟箲]。我覺得這很正常——說實話每個人從小到大都有畫畫的夢想，但現(xiàn)在門檻一下子沒有了，肯定就會涌入大量的人，但后面大家肯定會相對冷靜下來，因為還有很多人不知道AI，我們需要讓大部分人對它熟悉之后，才能讓這個行業(yè)健康良性地發(fā)展。
回過頭來想想最開始的一些疑問，如果你因為AI出現(xiàn)而不想選擇畫畫，那么建議問一下自己：你對繪畫或是對設(shè)計是否還熱愛？
前天我看到B站一位插畫作者的視頻，他說他對AI的出現(xiàn)其實沒有太多感覺——AI畫得再好，跟他也沒有太大關(guān)系。因為他從小喜歡畫畫，他享受的就是繪畫的過程、設(shè)計出一個作品的成就感。 當我們看到一些作品時，你可以問問自己最在意的是什么——是它帶給我們情緒上的變化，還是散發(fā)出來的氣質(zhì)？
如果我們理解了AI的原理，再回過頭來看AI作品，可能就很難產(chǎn)生感動。畢竟AI只是無情的繪畫機器，不會有設(shè)計上的驚喜感。所以AI的出現(xiàn)也是在推動我們回歸本質(zhì)：設(shè)計工作大部分的內(nèi)容是需要設(shè)計的，而非單純會畫就行了。
AI的發(fā)展非?？?，兩個月前它還畫不好人臉，但之后通過一些參數(shù)調(diào)整，已經(jīng)能畫出非常準確的人臉。最近各個公司都在觀察AI，我們雷火這邊也在研究自己的AI工具，但我們的功能肯定會區(qū)別于市場的生成效果。
關(guān)于AI警醒我們的事情，就是我們需要更加關(guān)注自己的創(chuàng)造力。在基本功這方面，新人可能需要在前面兩三年跨過AI所帶來的一些沖擊，但除了基本功之外，新人還要更加注重設(shè)計想法的展示，才不會被AI比下去。在審美這方面，我們和AI的區(qū)別就在于我們具有對美和對錯的判斷力。
另外大部分人會焦慮就業(yè)問題，但就業(yè)更多需要的能力首先是基本功，其次是去長時間培養(yǎng)業(yè)務(wù)能力、對于一個項目的理解，以及溝通能力，這些AI都沒法解決。
它確實太火熱了，但回過頭來我們還是要想想自己的核心競爭力，我們所要做的就是緊跟時代潮流，去利用這些技術(shù)讓我們的生產(chǎn)力更上一層樓。
閩公網(wǎng)安備 35010202001226號
