如何打造最佳游戲劇情？這里有IP改編的三個(gè)要點(diǎn)

隨著近幾年手機(jī)游戲市場(chǎng)的不斷發(fā)展，以及國(guó)內(nèi)端游、主機(jī)玩家的數(shù)量增多，游戲劇情在中國(guó)手游玩家心中的重要程度日趨升高。

很多玩家對(duì)待劇情的態(tài)度已經(jīng)從當(dāng)年的“跳過(guò)所有劇情”變成了以劇情類型、品質(zhì)為前提甄選游戲，甚至大家也都對(duì)游戲劇情有了自己的深刻理解。瀏覽各大游戲論壇和App評(píng)論區(qū)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)每個(gè)認(rèn)真點(diǎn)游戲的網(wǎng)友都會(huì)對(duì)該游戲的劇情評(píng)判上一番。

二次元市場(chǎng)井噴后，對(duì)于游戲劇情的開發(fā)制作也終于引起了各大廠商的重視，以至于連續(xù)幾年劇情策劃這一崗位的薪資接連飆升。《陰陽(yáng)師》團(tuán)隊(duì)更是請(qǐng)了海外有經(jīng)驗(yàn)的游戲編劇打造劇本，米哈游則有專業(yè)的原創(chuàng)IP維護(hù)部門，今年大熱的二次元手游《明日方舟》同樣是以劇情為賣點(diǎn)之一。手游劇情品質(zhì)提升的現(xiàn)象甚至帶動(dòng)了內(nèi)地的CV市場(chǎng)，阿杰、邊江等都成為了玩家們耳熟能詳?shù)拿帧?/span>

在劇情策劃還被稱為文案策劃的那個(gè)年代里，業(yè)界流行著一句話：“玩家不會(huì)看劇情的，開發(fā)者在劇情上多花一分錢就是多浪費(fèi)一分錢”。那時(shí)候的游戲設(shè)計(jì)師們確實(shí)不愿意在劇情上多花一點(diǎn)心思，游戲內(nèi)滿是諸如魔王降臨毀滅世界，英雄需要拿起劍拯救世界、僵尸病毒叕叒雙又爆發(fā)了、村東頭老太太生病了幫忙去山上采藥回來(lái)吧……這樣的無(wú)聊狗血橋段。如今看來(lái)，似乎這些已成笑料，即便制作人不愿意在自己項(xiàng)目中認(rèn)真打造劇情，也不得不承認(rèn)劇情對(duì)游戲的重大影響。但事實(shí)上，大家真的明白劇情該怎么做了嗎？體驗(yàn)過(guò)國(guó)外世界頂尖作品的玩家們真的愿意為國(guó)內(nèi)手游的劇情買賬嗎？諸多崗位招聘信息上依然在尋找文筆好、中文系畢業(yè)的劇情策劃，文字描述真的是游戲劇情的核心嗎？在投資方只關(guān)注盈利的情況下，對(duì)劇情品質(zhì)的追求到底有沒(méi)有用呢？電影、單機(jī)游戲劇情的設(shè)計(jì)方法如何在網(wǎng)游、手游中應(yīng)用？

劇情的發(fā)展引來(lái)的是開發(fā)者們更多的擔(dān)心和疑慮，我相信在讀這篇文章的你也一定對(duì)上述問(wèn)題存有疑惑，本文將從IP改編和故事于游戲的作用兩個(gè)點(diǎn)展開探討，分析最佳IP改編方式的同時(shí)詮釋劇情于游戲的意義，相信不論對(duì)于玩家還是開發(fā)者來(lái)說(shuō)，這篇文章都會(huì)在一定程度上幫大家找到這些問(wèn)題的答案。

IP改編游戲未必順風(fēng)順?biāo)?/span>

當(dāng)人們對(duì)游戲劇情的制作犯難的時(shí)候，聰明的廠商選擇了直接改編IP來(lái)填補(bǔ)劇情，此舉不僅能降低原創(chuàng)劇情玩家不買賬的風(fēng)險(xiǎn)，還能將IP原本的粉絲吸引到游戲中。

從當(dāng)今市場(chǎng)整體來(lái)看，持續(xù)多年的IP改編熱在國(guó)內(nèi)手游市場(chǎng)依舊沒(méi)有冷卻，早在2018年，中國(guó)移動(dòng)IP游戲市場(chǎng)規(guī)模就已達(dá)972億元，2019年更是破千億。

隨著買量成本的不斷高升以及人口紅利消失，擁有龐大粉絲群的重磅IP仍然是各大廠商夢(mèng)寐以求的愿望。雖然有很多大廠已經(jīng)在嘗試打造優(yōu)秀的原創(chuàng)游戲IP，但砥礪前行四處碰壁，成功者寥寥可數(shù)，畢竟游戲產(chǎn)業(yè)在國(guó)內(nèi)尚且年輕，想要在開發(fā)流程不完全成熟的情況下追求打造高質(zhì)量的IP略顯吃力。

事實(shí)上原創(chuàng)IP的出現(xiàn)也源自于開發(fā)者們的恐懼，先不說(shuō)游戲開發(fā)本身是一種對(duì)IP影響力的消耗，光是各大廠商的IP爭(zhēng)搶就已經(jīng)漸漸出現(xiàn)一種竭澤而漁的趨勢(shì)，當(dāng)中的隱患與風(fēng)險(xiǎn)無(wú)數(shù)，沒(méi)人會(huì)知道IP熱哪一天會(huì)結(jié)束，結(jié)束后會(huì)發(fā)生什么。隨1983年雅達(dá)利大崩潰而來(lái)的恐懼，似乎從未在游戲設(shè)計(jì)師們心中褪去，那場(chǎng)災(zāi)難永遠(yuǎn)警醒著開發(fā)者：過(guò)度地將爛游戲投入市場(chǎng)早晚會(huì)遭到市場(chǎng)的反噬，說(shuō)來(lái)也巧，雅達(dá)利大崩潰的導(dǎo)火索正是一款I(lǐng)P改編游戲《E.T外星人》。

關(guān)于雅達(dá)利大崩潰的歷史和報(bào)道筆者在這里不再贅述，請(qǐng)自行查閱。

就IP改編來(lái)說(shuō)，一個(gè)比較客觀的觀點(diǎn)是：如過(guò)把開發(fā)游戲比作料理，劇情則是游戲這道菜的調(diào)味料，IP是從別人那里買來(lái)的現(xiàn)成調(diào)味料，當(dāng)然也可以花時(shí)間自制調(diào)味料。很多研究游戲開發(fā)的書籍都喜歡把開發(fā)游戲比作料理，而本文接下來(lái)的討論的就是怎樣把IP這一調(diào)味料更好的與游戲這道菜結(jié)合。

游戲獨(dú)有的節(jié)奏，無(wú)法與原著劇情完全貼合

在國(guó)內(nèi)玩家眼里，很多所謂的IP游戲不過(guò)是把買來(lái)的IP當(dāng)做一個(gè)噱頭用來(lái)吸引本來(lái)的受眾而已，一旦進(jìn)入游戲就會(huì)發(fā)現(xiàn)只是一個(gè)簡(jiǎn)單的包裝，完全沒(méi)有IP本來(lái)的味道。本來(lái)是個(gè)宮斗劇，進(jìn)游戲發(fā)現(xiàn)是個(gè)卡牌對(duì)戰(zhàn)、本來(lái)是個(gè)懸疑探案，打開一看是個(gè)換皮MMORPG、說(shuō)好的仙俠世界還不是村頭捅豬，粗糙的建模、陳舊的數(shù)值模型，這些甚至給人一種錯(cuò)覺(jué)——來(lái)看這游戲笑話的人遠(yuǎn)比原IP粉絲還要多。

其實(shí)開發(fā)者也很無(wú)奈，背鍋和被噴的背后都暗藏著殘酷的現(xiàn)實(shí)：成本限制、進(jìn)度限制、高層決策限制等等，這些制約著開發(fā)者無(wú)法打造出精品游戲。即便游戲設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)中也有原著忠實(shí)粉，但他們卻也不能隨心所欲地制作。

相比資金少的小廠，愿意投錢的大廠更有能力去制作一個(gè)品質(zhì)高且能還原IP劇情的游戲?！逗胶Ｍ酰喝紵庵尽?、《火影忍者》、《逆水寒》等等都是市場(chǎng)表現(xiàn)非常不錯(cuò)的IP游戲，但這些IP改編游戲真的還原了原著嗎？完全還原原著的做法真的好嗎？如果不還原原著，選擇原創(chuàng)劇情，那玩家會(huì)喜歡嗎？改編IP的問(wèn)題層出不窮，這些問(wèn)題的一個(gè)根源便是玩游戲的人當(dāng)中會(huì)有原著黨和非IP用戶，同時(shí)滿足這兩類人的方法似乎很難找到。很多項(xiàng)目組在招聘編劇和劇情策劃時(shí)確實(shí)能夠找到了解IP的核心粉，也能找到擅長(zhǎng)講故事的故事達(dá)人，但卻卡在了IP和游戲結(jié)合的問(wèn)題上，改編的真正難點(diǎn)在于與IP與游戲的結(jié)合。

完全還原游戲的話，已經(jīng)看過(guò)一遍的原著黨會(huì)覺(jué)得無(wú)聊，非IP玩家可能會(huì)看不懂，并且電影、小說(shuō)的節(jié)奏和形式很難和游戲結(jié)合，最后只會(huì)導(dǎo)致游戲節(jié)奏亂套并且IP體驗(yàn)也沒(méi)能還原。如過(guò)完全原創(chuàng)那原著黨難免失望，并且誰(shuí)也不能保證原創(chuàng)的游戲劇情能達(dá)到原作IP的水平，畢竟能稱為IP的都是名作。

眾所周知，很多電影、電視劇情都是以“起承轉(zhuǎn)合”為基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)打造的，但游戲并非這樣，龐大的中間部分“承”“轉(zhuǎn)”占據(jù)了游戲99%的時(shí)間，相比中間，兩頭的部分簡(jiǎn)直就是一筆帶過(guò)，而網(wǎng)絡(luò)游戲更是沒(méi)有結(jié)局的概念，根本就不存在“合”。所以開發(fā)者們就想了很多方法去把中間的部分加入大量的原創(chuàng)劇情，將中間的劇情稀釋，于是造成了節(jié)奏混亂，畢竟游戲有自己獨(dú)有的節(jié)奏，不可能與原著劇情完全貼合。雖然像龍珠、火影這類以打斗為劇情點(diǎn)的IP改編比較容易，但對(duì)于大部分IP來(lái)說(shuō)都非常受限。

在探尋解決這個(gè)問(wèn)題的辦法前，不如先把眼光拉遠(yuǎn)，從手游中移出轉(zhuǎn)而聚焦到全世界范疇的各類游戲上，甚至電影和動(dòng)漫。

以IP人物為接口，為游戲制作IP故事續(xù)集和前傳

2013年，《巫師3》僅憑一個(gè)DLC《狂獵》便拿下了TGA年度最佳游戲。早在《巫師》游戲系列大火之前，《巫師》的原著小說(shuō)《獵魔人》就已經(jīng)在歐美口碑爆棚，這種原作和小說(shuō)都成為世界級(jí)作品的情況實(shí)屬罕見，而這當(dāng)中成功的原因則與開發(fā)者明智的決策有關(guān)。

接觸過(guò)巫師系列的人都知道，巫師系列游戲是原著小說(shuō)的續(xù)集，講述的是白狼杰洛特在小說(shuō)故事之后的冒險(xiǎn)。續(xù)集的方式不僅可以讓新劇情按照游戲的節(jié)奏來(lái)設(shè)計(jì)，開發(fā)者還可以隨心所欲的以游戲的語(yǔ)言去展現(xiàn)獵魔人的世界，給專業(yè)的游戲編劇們很大發(fā)揮空間。而對(duì)于原著黨來(lái)說(shuō)，他們也會(huì)想知道杰洛特后來(lái)又發(fā)生了什么故事，從而去體驗(yàn)游戲。加上一些故事的設(shè)計(jì)技巧，讓非IP粉絲也能看懂故事劇情，這樣就能做到兩全其美了！

游戲系統(tǒng)和玩法復(fù)雜如《巫師3》的游戲，能在劇情方面口碑爆棚絕離不開這種開發(fā)思路。銜接了《霍比特人》與《魔戒》的《中土世界：暗影摩多》同樣是以這種方式打造的劇情，并且拿下了2014年的TGA最佳游戲提名。

事實(shí)上，游戲做IP續(xù)集或前傳的情況不僅在單機(jī)里面常見，在網(wǎng)游中也是有的。《魔獸爭(zhēng)霸》與《魔獸世界》便是這樣的關(guān)系?？赡芪覀儫o(wú)法在《魔獸世界》中再次看到伊利丹與阿爾薩斯王子在冰封王座下的決斗，也沒(méi)法體會(huì)薩爾初入卡利姆多時(shí)的迷茫，更看不到高等精靈希爾瓦娜斯墮落為暗黑女王的過(guò)程，但我們依舊會(huì)被他們發(fā)生在《魔獸世界》中的后續(xù)故事所震撼，其原因正是《魔獸世界》是《魔獸爭(zhēng)霸》以人物為接口的續(xù)集故事，讓深深刻印在《魔獸爭(zhēng)霸》玩家心中的游戲角色在艾澤拉斯重新起舞。

《英雄聯(lián)盟》的首席世界觀架構(gòu)師就曾提出過(guò)：玩家往往不會(huì)記住游戲劇情，沒(méi)過(guò)多久他們就會(huì)把情節(jié)忘掉，但他們會(huì)一直記得游戲人物。試想如果某一天拍攝一部《英雄聯(lián)盟》電影，哪怕劇情無(wú)聊，爛到爆炸，但只要把提莫、安妮、亞索這些玩家熟知的人物丟到一起，觀眾依然會(huì)有想要“面對(duì)疾風(fēng)”的期待。

除去續(xù)集和前傳外，另外一個(gè)好的IP改編方式即是外傳。我想蘑菇在續(xù)寫《FGO》時(shí)，也一定理解這一點(diǎn)，《FGO》大賣絕離不開角色抽卡，一個(gè)個(gè)通過(guò)劇情打造的亮眼人物牽動(dòng)著每一個(gè)粉絲的心。

比起IP還原，很多廠商早已意識(shí)到真正高性價(jià)比的IP改編方式是“角色聯(lián)動(dòng)”，這也是最快速引流原著黨的方式?！豆治铽C人》和在日本市場(chǎng)表現(xiàn)優(yōu)秀的《荒野求生》都是采用的這個(gè)方法。

之所以續(xù)集、前傳、外傳、聯(lián)動(dòng)的方法是好的IP使用方法，是因?yàn)檫@些方法會(huì)讓開發(fā)者不受原作劇情節(jié)奏、結(jié)構(gòu)的牽制，能按照新游戲打造一體的新劇情，原湯化原食，并且對(duì)于沒(méi)看過(guò)原著的用戶也十分友好?！赌ЙF世界》的玩家并不清楚阿爾薩斯的霜之哀傷是怎么找到的，但這并不影響他們體驗(yàn)巫妖王的副本劇情；《巫師3》的玩家也不知道安德烈老頭是誰(shuí)，甚至不清楚是先有的小說(shuō)還是先有的游戲，但他們依然會(huì)在打通《巫師3》放下游戲后去論壇發(fā)帖：《巫師3》的劇情真特么好看。

平行世界講故事法，打造屬于原IP的劇情體驗(yàn)

其實(shí)好的IP改編方法不止以上幾個(gè)，但不論哪種改編方法都可以將它歸入一個(gè)大類，那便是“同世界觀下的相似故事”。

打造一套新劇情雖然好，但不得不承認(rèn)是一種冒險(xiǎn)的舉動(dòng)，而且對(duì)于手游玩家而言，他們并不太關(guān)注劇情的整體脈絡(luò)，尤其對(duì)于原著黨來(lái)說(shuō)，他們只是想重溫一遍原著的體驗(yàn)而已。想要還原原著的體驗(yàn)，不論是打造續(xù)集還是前傳，這都至少要求游戲編劇有原作者的水平，這可并不是一件容易事，開發(fā)成本也會(huì)瘋狂飆升。

有沒(méi)有什么更安全、更低成本的辦法呢？關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，日本動(dòng)漫界早就給出了答案，那便是——同世界觀下的相似故事。

同世界觀說(shuō)的是背景和大框架相同，相似說(shuō)的是故事不一樣，但是體驗(yàn)卻是一樣的，這里說(shuō)的體驗(yàn)是指故事體驗(yàn)，也就是原作給人的感覺(jué)、印象、興奮點(diǎn)。日本動(dòng)漫的劇場(chǎng)版最喜歡用的方式就是同世界觀下的相似故事，《航海王》的劇場(chǎng)版每次更新都會(huì)在求全范圍內(nèi)熱映，《龍珠超：布羅利》的輕歷史、重人物的大膽改編讓其票房在32天破95億，他們所采用的就是平行世界講故事法，即同世界觀下的相似故事。

請(qǐng)注意，這里說(shuō)的平行世界，不是完全把原來(lái)的世界拋棄了，一定要把核心體驗(yàn)留下來(lái)。我們可以讓路飛在偉大航路入口處遇到一個(gè)新的島嶼，但不能讓路飛在偉大航路入口處去盜墓、去修仙。這看似簡(jiǎn)單，但抓住核心體驗(yàn)不是一個(gè)容易事，很多國(guó)產(chǎn)電影拋棄核心體驗(yàn)?zāi)懘笸秊榈母木幰呀?jīng)碰壁多次，無(wú)數(shù)血淋淋的失敗案例就擺在眼前，這里不再贅述。

還原體驗(yàn)的要點(diǎn)是對(duì)“名場(chǎng)面”的還原。以原作為根基創(chuàng)造一個(gè)新故事，但原著黨內(nèi)心期待的是曾經(jīng)讓他們熱血沸騰的名場(chǎng)面：忍界大戰(zhàn)總會(huì)發(fā)生、大革命總會(huì)攻占巴士底獄、虎牢關(guān)總會(huì)三英戰(zhàn)呂布……如果連這些經(jīng)典場(chǎng)面也在新故事里接連跳過(guò)，原著黨則會(huì)大失所望。

這里要拿出的案例便是近日大火的手游《新笑傲江湖》，笑傲江湖的故事線與原作故事線相交但不重疊，讓玩家化身為“影宗”的成員潛伏在各大門派扮豬吃老虎，加上“影宗”老大身份、“影宗”目的等新的懸念打造出了一個(gè)全新的江湖故事，而故事當(dāng)中玩家又會(huì)與令狐沖、林平之等原著角色相遇并對(duì)這些人物產(chǎn)生影響，與此同時(shí)沒(méi)有丟下田伯光拜師、華山論劍等經(jīng)典名場(chǎng)面，讓玩家重溫《笑傲江湖》原著劇情的同時(shí)獲得了一個(gè)全新的故事體驗(yàn)。

說(shuō)到底，同世界觀下的相似故事終究是一種為了符合IP的同時(shí)又能貼合游戲玩法的兩全辦法，以人物為鏈接的續(xù)集雖然放棄了名場(chǎng)面的還原，但是依然可以通過(guò)人物的慣常行為和言行還原體驗(yàn)。類似的做法還有同世界觀下的另一個(gè)故事、原作人物大混戰(zhàn)、原著配角的個(gè)人傳記等等，做這一切的前提便是要明白游戲敘事和傳統(tǒng)敘事是不一樣的，如果不進(jìn)行合理的改編很難制作出符合邏輯又有趣的劇情，而游戲劇情的意義很多時(shí)候就是在賦予游戲合理性，如果強(qiáng)行給游戲植入故事放棄合理性，那么劇情帶來(lái)的就是負(fù)體驗(yàn)，沒(méi)有一個(gè)玩家想看到孫悟空裝備一把劍在武器欄。

從玩家出發(fā)，構(gòu)建故事的吸引力

關(guān)于游戲劇情的探討，如過(guò)只停留在IP改編上未免太過(guò)掃興。不論是從商業(yè)化角度來(lái)說(shuō)，還是從藝術(shù)化角度來(lái)講，真正的世界級(jí)大作、真正大賣的爆款往往都是原創(chuàng)故事，寫在同一頁(yè)立項(xiàng)文書上的玩法模型和劇情世界觀才是原配，從誕生初期便是一體。研究IP改編只不過(guò)是一種順應(yīng)時(shí)代的潮流，劇情策劃們不能放棄自己打造原創(chuàng)IP的能力，當(dāng)有一天IP被耗盡，改編熱潮冷卻，那時(shí)候才是考驗(yàn)游戲編劇真本領(lǐng)的時(shí)代，也是身價(jià)再度飆升的時(shí)代。

我想讀到此處的開發(fā)者不禁會(huì)這樣想：會(huì)有那一天嗎？玩家會(huì)因?yàn)槭钟蝿∏楦顿M(fèi)嗎？我的答案是是的，雖然有一定程度的主觀判斷，但故事的商業(yè)價(jià)值從未在任何藝術(shù)中褪色過(guò)。

關(guān)于游戲藝術(shù)化與商業(yè)化的方向這里不多做討論，很多報(bào)道和書籍中都有提及。為了滿足開發(fā)者們對(duì)商業(yè)化的執(zhí)著需求，這里只討論游戲劇情的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。

故事商業(yè)化的原初力量在于故事的“吸引力”，不論是噱頭、伏筆、人物弧光等都是以“吸引”為基礎(chǔ)展開設(shè)計(jì)的，放棄故事本身吸引力用商業(yè)手段取巧引來(lái)的都是垃圾量，是一種浪費(fèi)成本的低效行為。

性和暴力的吸引方法不僅在國(guó)內(nèi)受限，而且就市場(chǎng)來(lái)說(shuō)它們?cè)缫咽ъ`，因?yàn)檫@對(duì)觀眾和玩家形成了一種冒犯。情感操控會(huì)激怒人們，修辭說(shuō)服會(huì)被當(dāng)做胡說(shuō)八道。而精彩的故事能夠吸引觀眾注意力，吊起胃口，最終產(chǎn)生意義深遠(yuǎn)的情感體驗(yàn)。故事中的人物讓我們感同身受，洞悉人性。

所謂劇情是游戲與玩家的連接，并且這條連接一定是從玩家出發(fā)的，也就是業(yè)界常說(shuō)的“注意目標(biāo)用戶”。扔掉那些繁瑣的世界觀設(shè)定吧，你的目標(biāo)玩家并不在意龍族語(yǔ)言有26個(gè)字母還是55個(gè)字母；還有那些充滿信息介紹性質(zhì)的繞口對(duì)話，有些開發(fā)者讓NPC說(shuō)明書般的給玩家講述世界歷史，只是為了平復(fù)自己心中擔(dān)心玩家不了解世界觀的焦慮，NPC也是人物，要讓人物對(duì)玩家說(shuō)人話；還有復(fù)雜到?jīng)]辦法用一句話說(shuō)清楚的故事主題，如果編劇都不能轉(zhuǎn)述故事主題，玩家怎么向身邊的朋友轉(zhuǎn)述？請(qǐng)記住，與吸引玩家無(wú)關(guān)的設(shè)計(jì)都將成為其他部門研發(fā)過(guò)程中的絆腳石。玩家不會(huì)關(guān)心這個(gè)世界是烏龜站在烏龜背上，還是自己出生在雙生蛇首尾相吞的宇宙中，或許村東頭老中醫(yī)家中藏著幾具尸體背后隱藏著的過(guò)往經(jīng)歷更會(huì)引起玩家的興趣。一個(gè)復(fù)雜的設(shè)定還不如一個(gè)熱門的主題，好的設(shè)計(jì)師都能明白自己要在幾分鐘內(nèi)讓玩家產(chǎn)生幾次情感波動(dòng)。請(qǐng)重新重視起故事本身的力量，經(jīng)濟(jì)學(xué)、廣告學(xué)的故事化，同樣預(yù)示著故事將為各個(gè)領(lǐng)域的商業(yè)行為帶來(lái)巨大貢獻(xiàn)。

經(jīng)典永流傳，游戲劇情的意義在于口碑傳播

其實(shí)很多大廠不愿意在游戲劇情上花錢的一個(gè)原因是，他們認(rèn)為游戲劇情不能立刻帶來(lái)盈利。打開國(guó)內(nèi)手游排行榜，雖然不乏劇情優(yōu)良的游戲，但少見玩家會(huì)因?yàn)橄胫篮罄m(xù)劇情而重氪的情況，開發(fā)者又重新陷入“劇情無(wú)用論”的觀念中。

其實(shí)出現(xiàn)這種觀念的原因是開發(fā)者的目光被短期利益遮擋，不能立刻帶來(lái)效益的設(shè)計(jì)會(huì)被認(rèn)為是無(wú)用的設(shè)計(jì)，那么他們追求好劇情品質(zhì)的熱情只會(huì)越來(lái)越低，心中“劇情無(wú)用”的想法日益增大，玩家們也早晚會(huì)放棄對(duì)國(guó)產(chǎn)游戲劇情的期待，從而陷入一種惡性循環(huán)。

事實(shí)上，開發(fā)者必須意識(shí)到一件事：不論開發(fā)游戲劇情，還是開發(fā)游戲玩法，本質(zhì)上不是一個(gè)賺錢的事情，而都是一件花錢的事情。如果你不愿意花錢提升本身游戲的品質(zhì)，游戲本身很差勁，那便不會(huì)有玩家出現(xiàn)，且不說(shuō)自然量減少，光是前期投放在宣傳上的錢就折損大半。我聽閨蜜說(shuō)這個(gè)電影感人，所以別人才買票、朋友圈說(shuō)這個(gè)小說(shuō)很獵奇，我才點(diǎn)開看、群里都說(shuō)這游戲好玩，所以才下載。游戲劇情和抽卡系統(tǒng)不一樣，不是一個(gè)能立刻變現(xiàn)的付費(fèi)系統(tǒng)，游戲劇情的意義在于口碑傳播。

如果劇情的噱頭和主題新奇，那么在宣傳期間就會(huì)引起大量的關(guān)注。各類以前少有的劇情題材在二次元興起后層出不窮，光是打開TapTap看一下期待游戲，就忍不住瘋狂預(yù)約。魔幻、科幻、武俠的老觀念還請(qǐng)盡快跟上時(shí)代，后啟示錄、賽博朋克、克蘇魯都在漸漸興起，新怪談運(yùn)動(dòng)下，對(duì)不同世界觀體驗(yàn)的向往一直是二次元玩家們期待的。

如果你的臺(tái)詞有趣，且經(jīng)常出現(xiàn)一些彩蛋作為驚喜，你就會(huì)在玩家群和各大論壇里看到玩家的自發(fā)截圖。想讓玩家為你做宣傳嗎？誘導(dǎo)式的分享只會(huì)讓你失去玩家，讓玩家滿意的劇情能驅(qū)動(dòng)玩家為你找來(lái)自然量?！队肋h(yuǎn)的七日之都》已經(jīng)上線許多年了，至今仍能在宅男群里看到臺(tái)詞分享的截圖；《GTA5》的玩家每年都會(huì)在游戲里發(fā)現(xiàn)新的細(xì)節(jié)；魂學(xué)家們還在樂(lè)此不疲的研究著黑暗之魂和血源詛咒。

做過(guò)成功項(xiàng)目的開發(fā)者一直有這樣一個(gè)心結(jié)：自己能做出一個(gè)爆款完全是因?yàn)闀r(shí)運(yùn)比較好，可能今生再也做不出第二個(gè)爆款了。而這個(gè)擔(dān)心也一次次被印證，太多太多的廠商都因一款游戲進(jìn)入大眾的視線，但卻因?yàn)闆](méi)有第二款成功作品而曇花一現(xiàn)。

精心打造原創(chuàng)游戲IP，才是游戲公司經(jīng)久不衰的秘訣?！洞炭托艞l》首部作品育碧做了5年，銷量低迷，但刺客信條2代的三部曲銷量節(jié)節(jié)飆升以至于之后成了世界范圍內(nèi)家喻戶曉的游戲佳作，這正是因?yàn)镮P的積累。只有自己制作的IP才是屬于你的，別人的IP終究別人會(huì)拿走，單部作品的利益不過(guò)是一夢(mèng)江湖轉(zhuǎn)瞬即逝。

時(shí)代變遷,用戶會(huì)忘記當(dāng)年的游戲玩法，也不會(huì)記得當(dāng)時(shí)的畫面多么炫目，但是那些振奮人心的名場(chǎng)面、那些感動(dòng)過(guò)我們的游戲人物、那些環(huán)繞在耳邊熟悉的音樂(lè)不會(huì)因?yàn)闅q月的磨礪而消散，因?yàn)橛螒虻膭∏椴⒉辉谟螒蚶?，而在玩家腦中。當(dāng)你通過(guò)劇情烙印讓玩家記住游戲的時(shí)候，開發(fā)者的靈魂和玩家的靈魂會(huì)通過(guò)劇情連接到一起，那是一次神圣而久遠(yuǎn)的心靈交流，那一天玩家不再是用戶，而是你的粉絲。當(dāng)有一天一個(gè)中國(guó)制作人站在TGA最佳游戲的頒獎(jiǎng)舞臺(tái)上，與宮崎英高、神谷英樹并駕齊驅(qū)，那他的作品中劇情一定是一大看點(diǎn)。如果你覺(jué)得這樣的設(shè)想過(guò)于遙遠(yuǎn)且沒(méi)有經(jīng)濟(jì)價(jià)值，那請(qǐng)你現(xiàn)在點(diǎn)開手游數(shù)據(jù)暢銷榜，查看能比肩《王者榮耀》和《和平精英》的二次元手游到底是原創(chuàng)劇情還是IP劇情。再者說(shuō)，擁有巨大紅利的線下周邊市場(chǎng)，也會(huì)因?yàn)橛螒騽∏槠焚|(zhì)的提升而漸漸被打開，一切都將進(jìn)入良性循環(huán)。

游戲本是娛樂(lè)，是刻在基因里的天性

前不久機(jī)核網(wǎng)發(fā)了一期關(guān)于“好玩，是不是一款好游戲的必須條件”的圓桌討論。其觀點(diǎn)主要分為“游戲的重點(diǎn)在于游戲性，游戲玩法本身要有趣”，和“游戲的好玩可以廣義到各個(gè)環(huán)節(jié)，即便玩法無(wú)聊但劇情好看或者有社交價(jià)值也可以”。

關(guān)于這兩點(diǎn)的討論的感覺(jué)酷似《頭號(hào)玩家》中哈利迪和奧格登關(guān)于“游戲只是游戲不需要任何限制和游戲需要加上規(guī)則和限制”的討論，似乎關(guān)于游戲永遠(yuǎn)有著無(wú)數(shù)論可以辯——“應(yīng)該偏向單機(jī)體驗(yàn)設(shè)計(jì)還是偏向社交設(shè)計(jì)”、“游戲是否該學(xué)習(xí)電影產(chǎn)業(yè)”、“買斷制與道具付費(fèi)哪種更受玩家歡迎”等等。

爭(zhēng)辯從未停歇，但每個(gè)人心中都有著自己的答案。不過(guò)值得慶幸的是，隨著國(guó)人素養(yǎng)、認(rèn)知水平的提升以及國(guó)產(chǎn)游戲的發(fā)展，游戲終于漸漸擺脫了“電子海洛因”的無(wú)端罪名。大家終于愿意相信電子游戲和養(yǎng)花、養(yǎng)鳥、下棋、看電影、聽音樂(lè)、旅游等一樣只是一種興趣愛(ài)好，所謂愛(ài)好并沒(méi)有高低貴賤，只是因?yàn)橄矚g，所以玩耍。沒(méi)有人看電影是因?yàn)榭措娪澳軐W(xué)到知識(shí)，僅僅是因?yàn)楹每?，沒(méi)有人聽音樂(lè)是為了提高智商僅僅是因?yàn)楹寐?，就像沒(méi)有人吃飯是為了補(bǔ)充身體的營(yíng)養(yǎng)而是到點(diǎn)餓了我就是要吃，游戲也是一樣，人類對(duì)游戲和故事的需求跟吃飯一樣都是刻在基因里的天性。

心流體驗(yàn)也好、情緒發(fā)泄也好、社交補(bǔ)充也好，游戲都是生活的必需品。80年代流行音樂(lè)被扣上“靡靡之音”的帽子、看“小說(shuō)”、“小人書”都譽(yù)為走火入魔、外國(guó)漫畫成了文化入侵……任何一種新興的藝術(shù)或商業(yè)形式發(fā)展的過(guò)程都會(huì)經(jīng)歷這樣那樣的挫折和誣陷。

接連不斷的世界級(jí)大作因獲得TGA大獎(jiǎng)令千家萬(wàn)戶感動(dòng)、華人電競(jìng)選手勇奪《英雄聯(lián)盟》冠軍為國(guó)人爭(zhēng)光、武俠游戲在世界范圍內(nèi)宣傳著中國(guó)功夫、海量小游戲填補(bǔ)著人們生活的空缺、手機(jī)游戲?qū)⑼娴呐笥褌兦檎x加深……電子游戲一次次地證明了它的價(jià)值，并且不停地在豐富人們的生活，當(dāng)再有人無(wú)端指責(zé)游戲時(shí)請(qǐng)你大聲告訴他游戲給你帶來(lái)的一切。話又說(shuō)回來(lái)了，游戲本就是娛樂(lè)，何必要求太多？

結(jié)語(yǔ)

游戲是游戲，不是電影。游戲的劇情設(shè)計(jì)不能盲目的電影化，軟腳本、互動(dòng)選項(xiàng)、支線劇情、世界性故事、浮現(xiàn)故事等等都是專屬于游戲的劇情設(shè)計(jì)工具，這遠(yuǎn)比古老的小說(shuō)技藝、電影理論高明很多，電影業(yè)的發(fā)展參考了小說(shuō)和戲劇，但電影不是小說(shuō)，同樣的游戲也可以參考電影，但終究不是電影。在關(guān)注劇情的同時(shí)，請(qǐng)一定記住游戲劇情的根本在于劇情與游戲的結(jié)合，脫離游戲本體的劇情會(huì)讓游戲離“好玩”越來(lái)越遠(yuǎn)，很多劇情3A大作的通關(guān)率都低得很，這對(duì)于售前營(yíng)銷的單機(jī)游戲來(lái)說(shuō)并不是什么問(wèn)題，但對(duì)于依靠留存和日活的手游來(lái)說(shuō)，過(guò)度依賴故事本身則會(huì)有大麻煩。盲目的電影化劇情，放棄游戲獨(dú)有的劇情表現(xiàn)方式只會(huì)徒增無(wú)用成本。

本文已經(jīng)討論了IP改編與游戲劇情結(jié)合，關(guān)于原創(chuàng)游戲劇情設(shè)計(jì)則是另外一個(gè)更為復(fù)雜的議題了。