騰訊美術(shù)專家：當(dāng)策劃、程序說“你不懂”，美術(shù)該怎么辦？

竇德斌在騰訊互娛北極光工作室群工作，是《天涯明月刀》動(dòng)作開發(fā)的負(fù)責(zé)人。他說自己早年工作時(shí)，常常一提出想法，就會(huì)獲得策劃、程序種種套路的回復(fù)：

苦思冥想之后，竇德斌終于悟出了這句話背后的含義：

為了解決這個(gè)問題，竇德斌沒有和策劃和程序吵架，而是學(xué)習(xí)動(dòng)畫效果的整套流程，改變了傳統(tǒng)的開發(fā)方式，讓美術(shù)獲得了更大的自主權(quán)。

另外竇德斌還講了一個(gè)有趣的小故事：他們曾經(jīng)為了趕版本測試，做出了一版最基礎(chǔ)的輕功，看起來也像那么回事兒。

但測試之后，當(dāng)時(shí)的制作人，現(xiàn)在的北極光總裁于海鵬（Ethan）走到他的位置，跟他說了一句話：“《天涯明月刀》的表現(xiàn)不能有短板?！闭f完扭頭就走。

我記得那是一個(gè)下午，我當(dāng)時(shí)站在上海市徐匯區(qū)虹梅路1801號新業(yè)園C座騰訊大廈3樓的工位上，看著老板的背影，一個(gè)青年內(nèi)心的一團(tuán)火被點(diǎn)燃了。我當(dāng)時(shí)就想……我也要做老板！”

玩笑歸玩笑，后來竇德斌還是帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)一點(diǎn)點(diǎn)拆解核心目標(biāo)，反向推理出完整的概念，由美術(shù)反推策劃、程序的工作，實(shí)現(xiàn)了如今《天涯明月刀》大輕功的效果。

雖然你的工作可能和動(dòng)作設(shè)計(jì)并不相關(guān)，但也許你可以從竇德斌的分享中體會(huì)，應(yīng)該如何逐步建立全局思維，掌握和優(yōu)化整套工作流程，增加自己崗位的主動(dòng)權(quán)；又該如何拆分工作要點(diǎn)，打磨項(xiàng)目的品質(zhì)。

以下為竇德斌的分享內(nèi)容，由游戲葡萄整理發(fā)布：

非常高興來到TGDC。我是2011年進(jìn)入騰訊，至今一直從事《天涯明月刀》項(xiàng)目的開發(fā)。此前我曾經(jīng)在上海的兩家公司工作，開發(fā)的也都是RPG，對這個(gè)品類也算經(jīng)驗(yàn)豐富。

但作為一個(gè)動(dòng)畫師，我一直有非常大的困惑。MMORPG動(dòng)作的開發(fā)總是會(huì)受到很多限制，不能完全展現(xiàn)打擊感和節(jié)奏感。

市面上有那么多成功游戲，為什么兩個(gè)人在戰(zhàn)斗的時(shí)候，我只能通過特效和頭頂?shù)臄?shù)字，才能分辨出是我攻擊到了對方，還是我受到了攻擊？為什么MMO不能像單機(jī)那樣有很強(qiáng)的硬直反饋？

每當(dāng)想到這些，我就感覺非常無力。當(dāng)我有一些想法，想和策劃、程序探討時(shí)，大部分時(shí)間我會(huì)得到這樣的回復(fù)：

在座的美術(shù)設(shè)計(jì)，尤其是3D設(shè)計(jì)同學(xué)是不是感覺很熟悉？這些話我?guī)缀踉诿恳粋€(gè)項(xiàng)目都聽到過。

當(dāng)時(shí)我就在想，他們到底在說什么？不能有位移，那有位移不就好了？機(jī)制不支持，那就讓它支持?。坎缓脤?shí)現(xiàn)，那就讓它實(shí)現(xiàn)啊？我們做開發(fā)，做創(chuàng)作，做這些不是很正常么？

后來我想了很多，漸漸理解了策劃和程序的意思。他們大部分時(shí)間說的就是3個(gè)字：你不懂。

他們覺得你就是做美術(shù)設(shè)計(jì)的，你畫好原畫就好，做好動(dòng)畫就好，跟你說了你也不懂，我懶得跟你解釋這么多。

是什么讓雙方的信息這么不對稱？主要是因?yàn)閯?dòng)作同學(xué)不夠了解動(dòng)作邏輯的實(shí)現(xiàn)和技術(shù)，這使得雙方的溝通不在一個(gè)頻道。

所以來到天刀之后，我下定決心要做突破。當(dāng)時(shí)我們游戲推出了一個(gè)slogan：武俠Change，要從畫面表現(xiàn)、人物神態(tài)、戰(zhàn)斗動(dòng)作，從整個(gè)美術(shù)層面進(jìn)行表現(xiàn)上的革新。

如何改變傳統(tǒng)的制作流程？

我認(rèn)為如果動(dòng)畫想突破，就要首先了解動(dòng)作的實(shí)現(xiàn)方式。

2011年我接觸到一款動(dòng)作編輯軟件：Morpheme，它可以把整個(gè)角色的行為、邏輯完整編輯出來，而且美術(shù)同學(xué)完全可以學(xué)習(xí)掌握。

它的優(yōu)勢在于，它的節(jié)點(diǎn)都是二維的形式，每個(gè)節(jié)點(diǎn)功能的背后都是一長串的代碼，你拖到它的操作界面上就可以直接操作。有了這些，我們可以方便地搭建出角色的行為。這是一個(gè)簡單的示意圖：

《天涯明月刀》的一些動(dòng)作，就是這樣通過一些動(dòng)作片斷的節(jié)點(diǎn)，和一些功能混合出來，完成我們想要的效果。

學(xué)習(xí)Morpheme讓我了解動(dòng)畫不只要實(shí)現(xiàn)效果，還要考慮背后的邏輯，再通過對具體操作的感受，反推動(dòng)畫要怎么做。于是我們在做《天涯明月刀》戰(zhàn)斗的時(shí)候就想，傳統(tǒng)的動(dòng)作制作方式已經(jīng)不能滿足我們對效果驗(yàn)證、快速迭代的要求，我們要對流程進(jìn)行調(diào)整。

策劃會(huì)先告訴動(dòng)畫需要做什么需求：是單體攻擊，AOE還是大招？然后美術(shù)按照需求開始制作。

有的策劃非常有經(jīng)驗(yàn)，甚至?xí)嬖V你：我的前搖多少幀，打擊點(diǎn)在哪里，截?cái)帱c(diǎn)多少幀，后搖多少幀，但這樣還要美術(shù)做什么？在做版本驗(yàn)證的時(shí)候，基本也是策劃配好效果，然后叫動(dòng)畫來看，如果不好就讓動(dòng)畫再做調(diào)整。

但基于對前面Morpheme軟件的學(xué)習(xí)，我們已經(jīng)對動(dòng)畫制作的邏輯有了清楚的認(rèn)識(shí)。我們首先做的是，把“了解需求”變成了“實(shí)現(xiàn)方式”。

這意味著我們會(huì)和程序、策劃一起討論技能、動(dòng)作的實(shí)際表現(xiàn)。作為一名開發(fā)者，我們終于可以上桌了。

現(xiàn)在我可以說，這個(gè)效果只要做3個(gè)動(dòng)作的片斷，通過一個(gè)Blend節(jié)點(diǎn)，根據(jù)程序開放給我的參數(shù)調(diào)節(jié)最大最小值，我就能操作鼠標(biāo)把它融合出來。

之后我們還添加了兩個(gè)流程，對整個(gè)技能的配置邏輯和配置效果做了修改。因?yàn)樽鐾陝?dòng)畫后，我們會(huì)導(dǎo)入Morpheme，在軟件里搭建動(dòng)作行為邏輯，也就是大家剛才看到的行為樹。再之后，我們所有的資源都會(huì)打包進(jìn)入版本。

我們在版本中還會(huì)配置效果，也就是配置技能的行為表現(xiàn)。這個(gè)詞聽起來很高大上，其實(shí)無非就是在技能編輯器里，通過攻擊動(dòng)作、受擊方動(dòng)作、攻擊特效、受擊方特效等原子項(xiàng)豐富技能的效果。這些都可以由美術(shù)完成。

為什么我強(qiáng)調(diào)動(dòng)作要通過美術(shù)，而不是策劃來做？因?yàn)槲艺J(rèn)為美術(shù)的內(nèi)心感受更敏感，他們自己調(diào)出來的效果會(huì)更準(zhǔn)確，更直接。

最后在版本驗(yàn)證時(shí)，我們會(huì)叫制作人，主美，主策一起看技能的效果。這已經(jīng)有了一個(gè)改變：是我想讓你們來看我的效果，而不是我被你們叫去看效果。

這個(gè)流程最大的意義，就是讓美術(shù)同學(xué)可以真正理解，一個(gè)版本的效果到底是怎么形成的。我們可以掌控整個(gè)流程，而不是只成為流程的一環(huán)。

剛才大家看到的這些，全部是由動(dòng)作美術(shù)同學(xué)獨(dú)立完成的。這種方法尤其在項(xiàng)目的中后期特別有幫助。

當(dāng)我們做完第一版技能，發(fā)現(xiàn)某個(gè)技能效果不太好，但制作人、老板并沒提出修改意見的時(shí)候，我們可以通過對技術(shù)和流程的掌握，很快做出第二版，進(jìn)行自我驗(yàn)證，或者讓制作人進(jìn)行第二輪CE。

說完了對美術(shù)流程的學(xué)習(xí)和改變，現(xiàn)在我們再說說動(dòng)畫師的基本工作：做動(dòng)畫，做技能設(shè)計(jì)。

《天涯明月刀》的技能設(shè)計(jì)有自己的特色。我們想做的是類似單機(jī)的，多段打擊的體驗(yàn)。玩家每按一個(gè)按鍵就會(huì)播放一個(gè)動(dòng)作，不同的按鍵組合起來，會(huì)生成連擊。所以設(shè)計(jì)有很大的編排空間。

《天涯明月刀》每個(gè)門派的技能主要做兩個(gè)：一個(gè)是五連擊，一個(gè)是普攻，它們都是多段打擊的連擊套路。而我們在做技能設(shè)計(jì)時(shí)，更強(qiáng)調(diào)Pose和節(jié)奏。

先說Pose。大家知道，每一幀Pose連續(xù)組合起來就形成了動(dòng)畫，所以Pose的好壞會(huì)直接影響動(dòng)作是否好看。給大家舉一些例子。

Pose設(shè)計(jì)

大家來看一下，哪個(gè)Pose更好，左邊還是右邊？……我剛剛聽到有人說左邊，我有點(diǎn)兒傷心。

這兩個(gè)Pose沒有對與錯(cuò)。左邊是一個(gè)在武術(shù)套路中很常見的Pose，前腿弓，后腿崩。

但想象一下，如果你們是玩家，你們能看到什么？整個(gè)Pose趨于一條直線，除了手和身體被壓縮，幾乎形成一個(gè)平面，你什么都看不到。而右邊的Pose會(huì)把腳和腿分開一些，整個(gè)身體更加前傾。大家注意頭，人用力攻擊的時(shí)候一定會(huì)低頭，這樣更能強(qiáng)調(diào)角色發(fā)力的感覺。

第二個(gè)Pose，這也是一個(gè)很常見的揮劍Pose。左邊的Pose也不錯(cuò)，但和右邊比，他整個(gè)身體的張力會(huì)差一些，上半身的胸腔受到了擠壓。

我們做動(dòng)畫會(huì)更強(qiáng)調(diào)盆骨的旋轉(zhuǎn)，要用盆骨帶動(dòng)身體做轉(zhuǎn)動(dòng)，而不做傳統(tǒng)動(dòng)畫所謂的C形，讓角色的胸部受過度擠壓。因?yàn)閷?shí)際看效果，被過度擠壓之后，角色背部的曲線、體積、體塊都會(huì)減弱。

這是第三個(gè)Pose，大家感覺哪個(gè)好？這也是武俠動(dòng)作中比較常見的一個(gè)金雞獨(dú)立的前刺。

左邊的感覺非常平穩(wěn)，感覺人沒有動(dòng)，而右邊的Pose重心前傾，很不穩(wěn)定，好像即將傾倒。但正是這個(gè)傾倒的感覺增加了動(dòng)態(tài)，讓人覺得這個(gè)Pose在動(dòng)。

我們做Pose時(shí)強(qiáng)調(diào)的是構(gòu)圖上的平衡，而不是絕對意義上的平衡。大家看右邊的Pose，前傾力度非常大，伸出去的手臂和劍很長，但其實(shí)面積不大。這時(shí)我們會(huì)通過身體右側(cè)的布料和劍來平衡這種效果，雖然重心在左邊，但右邊有更多元素，整個(gè)畫面的感覺就是平衡的。

這些Pose的調(diào)整非?；A(chǔ)，但在游戲中，右邊的Pose可以傳遞出比左邊那種傳統(tǒng)Pose更多的動(dòng)態(tài)信息。而且在快速的戰(zhàn)斗中，一個(gè)好的Pose可以給玩家?guī)砟X補(bǔ)的效果。左邊一個(gè)預(yù)備，右邊一個(gè)攻擊，玩家看到這兩個(gè)Pose，自然會(huì)腦補(bǔ)攻擊從左邊打到右邊的樣子。

技能節(jié)奏

接下來談一談技能的節(jié)奏。節(jié)奏的傳統(tǒng)翻譯是timing，但我們用了一個(gè)詞：rhythm。

我的理解是，timing更體現(xiàn)的是單個(gè)動(dòng)作的節(jié)奏。比如我要做一個(gè)非常大的巨人，可能他整個(gè)動(dòng)作都非常緩慢，砸地重量感很足，緩沖時(shí)間很長。

但rhythm更多用于音樂領(lǐng)域，有旋律，律動(dòng)的意思，更像是節(jié)奏上的編排。因?yàn)槲覀儚?qiáng)調(diào)多段連擊，所以技能更加要求節(jié)奏。

編排怎么理解？不編排是什么連擊節(jié)奏？大家聽聽，1--2--3--4--，2--2--3--4--，熟不熟悉？大家從小學(xué)到高中都在聽這個(gè)節(jié)奏：這是廣播體操。時(shí)間長了，就是會(huì)枯燥，無聊，乏味。

那能不能在打擊的時(shí)候不按照原來的節(jié)奏編排，比如能不能空個(gè)半拍？原來是1--2--3--4--，能不能變成1-2---3--4--，第二個(gè)打擊點(diǎn)再變成1---2-3--4--？

這有什么作用？當(dāng)這一下打擊節(jié)奏沒有落到心理預(yù)期區(qū)間的時(shí)候，玩家會(huì)覺得新穎。而且旋律和節(jié)奏本身就帶有律動(dòng)性，所以大家聽到很high的音樂就會(huì)一起搖擺。我們想通過這樣的編排，把一套連擊套路做得更有節(jié)奏感，代入感。

還有一點(diǎn)，《天涯明月刀》中有很多強(qiáng)交互的動(dòng)作，這可以把攻擊方的節(jié)奏傳遞到受擊方去，讓玩家對技能有整體的感覺，把每一下攻擊的受擊都匹配好。

剛才看到的這些對技能的編排，我們不是簡單地把左砍，右砍，前刺拼湊在一起，而是為了節(jié)奏挑選最合適的動(dòng)作。

很多游戲做連續(xù)的兩次打擊會(huì)做快速的左右揮劍，但我們會(huì)根據(jù)節(jié)奏選擇反手拿劍從右上到左下斜揮下來再反手前刺，揮下來的緩沖正好是前刺的預(yù)備。以此來匹配快速兩次打擊的節(jié)奏。

我們的技能動(dòng)作在傳遞視覺信息，同時(shí)還要增加玩家對技能的感受。當(dāng)我們把對方所有解控技能騙掉后，可以用傷害最高的五連擊打出一整套完整傷害，不被打斷，那時(shí)的爽快感是最強(qiáng)的。這也是天刀技能設(shè)計(jì)的特色。

輕功動(dòng)畫的設(shè)計(jì)

最后講講輕功。輕功是《天涯明月刀》美術(shù)開發(fā)過程中最難的一項(xiàng)，也是動(dòng)畫系統(tǒng)中開發(fā)方向最不明確，最沒有預(yù)期的項(xiàng)目。

我們在前期為了趕版本測試，先上了一版最基礎(chǔ)的，只能滿足功能的輕功，角色可以跳躍，前沖，看起來也像那么個(gè)樣子。

但測試過后，當(dāng)時(shí)的制作人，也就是Ethan（現(xiàn)北極光工作室群總裁）從工位走到我的位置，跟我說了一句話：“天刀的表現(xiàn)不能有短板?！闭f完扭頭就走。

我記得是一個(gè)下午，我當(dāng)時(shí)站在上海市徐匯區(qū)虹梅路1801號C座騰訊大廈3樓的工位上，看著老板的背影，一個(gè)青年內(nèi)心的一團(tuán)火被點(diǎn)燃了。我當(dāng)時(shí)就想……我也要做老板！

但是冷靜之后我又會(huì)分析，老板到底想要的是什么？作為設(shè)計(jì)者，我們對這個(gè)版本到底滿不滿意？其實(shí)我們也不太滿意。

我們很痛苦。當(dāng)時(shí)市面上已經(jīng)有非常成功的游戲，他們的輕功已經(jīng)做得非常完整，各個(gè)門派和武器之間都有互動(dòng)，角色可以在天空中跳躍表演，還有很有范兒的滑行動(dòng)作。我們還能怎么做？做出來會(huì)不會(huì)被人說成抄襲？

于是團(tuán)隊(duì)一起做頭腦風(fēng)暴，我們的頭發(fā)幾乎是一把一把掉，但也漸漸找到了感覺：大家看這個(gè)輕功，除了動(dòng)作單調(diào)之外還有什么問題？注意看游戲的鏡頭，它其實(shí)是綁定在角色的Root點(diǎn)上，跟角色的移動(dòng)完全同步，這個(gè)人始終在畫面的正中央。但我們覺得缺少運(yùn)動(dòng)的感覺，缺少?zèng)_擊力。

于是我們提煉了一個(gè)核心目標(biāo)：要呈現(xiàn)飛行的體驗(yàn)。有了目標(biāo)之后，我們又把它拆分成了兩個(gè)點(diǎn)：第一是怎么飛，第二是要體驗(yàn)什么。

第一點(diǎn)，之前很多成功的游戲都用跳來表達(dá)輕功，他們的跳躍和空中表演都很豐富。但既然《天涯明月刀》的技能設(shè)計(jì)很有特色，我們能不能在空中也做一些技能表現(xiàn)？

第二點(diǎn)，玩家要體驗(yàn)什么？除了沖刺的一瞬間鏡頭會(huì)模糊，有速度感，大家只會(huì)感受到“快速的移動(dòng)”。而我們想表達(dá)的是“飛行的臨場感”，要能感受到空氣從我面部、身體上呼嘯而過的感覺。

鎖定這兩點(diǎn)后，我們開始找參考和靈感。我們看到了一個(gè)飛行模擬游戲，它會(huì)有很強(qiáng)的拋離鏡頭的感覺：

同時(shí)很多動(dòng)漫里的路徑、用鏡也很夸張，有時(shí)候會(huì)切到角色的特寫，然后再拉開鏡頭，以展現(xiàn)速度感。

于是我們對輕功有了大體的概念：通過技能化的動(dòng)作表現(xiàn)，人物角色豐富的運(yùn)動(dòng)曲線，以及鏡頭的變化來增加臨場感和視覺沖擊力。

大輕功的開發(fā)告訴我們，應(yīng)該如何一點(diǎn)點(diǎn)拆分一個(gè)完全模糊的概念，通過實(shí)現(xiàn)1-2個(gè)效果，反向拼湊和推理出完整的概念。同時(shí)，大輕功也是整個(gè)項(xiàng)目組中，由美術(shù)推動(dòng)策劃、程序來完成效果最成功的例子。

回顧《天涯明月刀》過去8年的開發(fā)，確實(shí)感觸很多。最開心的還是我和團(tuán)隊(duì)成員在一點(diǎn)點(diǎn)解決問題，做出一個(gè)個(gè)效果，我們在研發(fā)，在創(chuàng)造，而不是機(jī)械被動(dòng)地完成工作。

同時(shí)我也意識(shí)到，美術(shù)人員想提升，一定要了解和掌握技術(shù)。對技術(shù)理解越深，就越可以規(guī)避它的限制，發(fā)揮技術(shù)的長處。我們要掌握我們的創(chuàng)造，認(rèn)可我們的工作，謝謝大家！

Q：作為美術(shù)人員，最難突破的是哪些方面？

竇德斌：最難突破的是美術(shù)同學(xué)的工作模式和工作思路。大部分從業(yè)人員會(huì)覺得我就是調(diào)動(dòng)畫的，就是畫原畫的，干嘛做那么多別的事？但其實(shí)特效、渲染、光照、綁定……所有環(huán)節(jié)都會(huì)影響最終結(jié)果。

所以如果你是一個(gè)原畫，你也可以試著接觸3D MAX或者M(jìn)AYA，試著雕一下自己畫的角色，通過自己的手，把內(nèi)心最細(xì)膩的感情表達(dá)出來。

Q：你有沒有設(shè)計(jì)受到挑戰(zhàn)的時(shí)候？你會(huì)如何處理？

竇德斌：情況非常多。一開始我們會(huì)跟別人解釋，我們?yōu)槭裁匆@么做，試圖讓別人理解我的設(shè)計(jì)。但后來發(fā)現(xiàn)別人跟你的經(jīng)歷、環(huán)境、感受都不一樣。所以最后我們總結(jié)了一點(diǎn)：不糾結(jié)。

這個(gè)東西放出來，如果是好的，大家絕對都會(huì)眼前一亮；但如果有任何人覺得好像還不太行，那就不用解釋，你就是沒做到最好，直接拿回去重做。

Q：為了避免技能與移動(dòng)銜接的滑步、跳幀等不好的體驗(yàn)，技能動(dòng)作經(jīng)常會(huì)有限制，比如首尾的Pose，左右腳步等等。請問您如何做取舍？

竇德斌：這里有個(gè)細(xì)節(jié)，一般做移動(dòng)動(dòng)畫是要么第一幀是左腳在前，要么是右腳在前。但攻擊結(jié)束的動(dòng)畫腳步位置可能是很多種，一種移動(dòng)資源沒辦法匹配多樣的攻擊腳步動(dòng)作。

所以可以做2種起步的動(dòng)作：左腳在前和右腳在前，這樣不同的技能可以選擇不同的腳步。動(dòng)畫沒有任何捷徑，多做資源往往是對的。為了好的效果，我愿意多加一些動(dòng)作的資源。